杜玲玲

【摘 要】从2015年至2017年连续三年时间，每年暑期档都会有一部现象级的国产动画“大”电影出现：2015年《西游记之大圣归来》（9.56亿）、2016年《大鱼海棠》（5.56亿），刷新了国产动画电影的新纪录；而《大护法》虽未能过亿，但也与其自主分级而流失掉部分观众有关。本文将从故事建构、视听风格与角色塑造三个方面对《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》三部动画进行分析。

【关键词】中国动画；成人化；民族风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）29-0083-02

一、童话外壳下的成人故事

自2004年国家出台了《关于进一步做好少年儿童电影工作的通知》等一系列保护国家动漫的政策之后，国产动画电影呈现大好之势。但是，其中取得一定成绩的，主要是依靠电视受众且普遍低龄化的的动画电影，如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》等，显然，国内的“动画电影”与“儿童电影”划上了等号。2015年的《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）、2016年的《大鱼海棠》以及2017年的《大护法》都不约而同选择讲述成人化的“童话故事”。

《大圣归来》能获取高票房高口碑，原因之一就在于故事文本的“成人化”。故事截取了《西游记》的一节，讲述的是孙悟空大闹天空之后，被镇压在五指山下；从小与师傅生活在一起的江流儿（幼年唐僧），在一次逃离山妖的抓捕时，无意中破解了孙悟空的封印，而此时的孙悟空早已失去斗志。故事将重点转向齐天大圣的“心灵救赎”。在最后一役中，孙悟空头戴凤翅紫金冠，身着锁子黄金甲，脚踏藕丝步云履，又变成了无数80后、90后心目中的“齐天大圣”。……