吴凤鸣

【摘 要】侯孝贤作为台湾电影的代表人物之一，其美学风格被影评家焦雄屏评为“混杂了东方式内省与凝练，以及西方式的客观及疏离。”他试图在影像中找寻历史真实，努力尝试成就真实面貌，并在此努力中产生出他特有的电影语言，如使用“长镜头”“深焦构图”“空镜头”与“固定镜头”。这样的表现手法影响20世纪80年代以后的年轻导演甚巨，亦使新电影的陈述方式与传统产生极大的改变。

【关键词】侯孝贤；长镜头；空镜头；固定镜头

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）29-0076-02

在台湾，“历史的影像化书写”一直要到“台湾新电影”出现后才浮现出来。敲响这一记钟声的代表，当侯孝贤莫属。随着台湾电影發展至今，他依然是站在此线奋战的勇士。侯孝贤独特的电影成就除受到国际上极大的肯定外，也带给台湾影业创作者深切的鼓舞与提升。侯孝贤自称他对电影“着迷于真实到偏执的地步”，也是他拍片最为痛苦的地方，这样的坚持成为他创作电影的诉求。侯孝贤重视空间的营造、环境、演员的真实性，是为了让这种影片更具质感、更有震撼力，而绝不是仅仅为了表层的与现实生活的相似、逼真。这也是侯孝贤越追求真实越主观、越风格化的原因。的确，这正是一种东方式的含蓄美感，不强调诠释个人的情感，凡是过激的表现都不符合文化现象。为了完成这种追求真实的过程与境界，侯孝贤的美学风格展现出“混杂了东方式内省与凝练，以及西方式的客观及疏离。……