理由

把一个3米x 3米x 3米的正方体空间，纵横分割成25个均匀分布的方格，每个方格为60厘米x 60厘米见方。由30毫米厚的木板制成的方格，其中三面通过落地木板支撑，方格间由单向通行的门连接，就构成了三组相对确定的流线。每扇门上及方格上方，分别设置有两个层次的音响设备，人们在经过这些方格时，对应的音箱会感应到动作从而放大局部的声音片段，人们在这个区域范围就感受到了变化的“声景”。

这是一件名為“耳宅声景”的装置艺术项目，不久前在日本十日町市里山现代美术馆展出时，吸引了很多民众前来体验。

“耳宅声景”是日本大舍建筑设计事务所与艺术家殷漪第三次就声音与空间的实验性装置创作。2018年“越后妻有艺术三年展”主策展人北川富朗及其团队，提出过如何理解日本古代的一部文学作品《方丈记》，“耳宅声景”是对此的回应，也是大舍的主持建筑师柳亦春与艺术家殷漪多次关于声音与空间的研究与探索的呈现。

这个声景试图诠释我们对于城市与乡村境遇的理解，亦如越后妻有作为衰落乡村的困境。由于每个方格尺寸仅仅能容纳一人，仿佛专为人们的头部设置的空间，空间中只有声音能被感知，似乎专为人耳而设，故名为“耳宅”。

《方丈记》成书于1212年，藤末镰初的没落贵族鸭长明在家道中落后隐居深山，把自己置于一个四叠半（约2.7米x 2.7米）的空间中，回忆生平际遇、叙述天地巨变、感慨人世无常，重新观察与思考他所置身的世界。……