殷 飞

沈愚（生卒年不详）为明代“景泰十才子”之一，字通理，号倥侗（一作崆峒[1]），昆山人，沈方长子，博涉百氏，善章草，晓音律，工诗。尝薄游秣陵十年，受李公冕四声字学。书学于沈贞。金粟诸公子皆折节下之，其亦以礼自持，无骚人墨客之气。或劝之仕，则曰：“吾非笼络中物，既不能与世轩轾，徒劳奔走尘务耳”。[2]于是敛迹不出，业医授徒以终其身。卒年六十九，弟鲁铭其墓，铭曰：

胸藏万卷书，音吐皆骊珠。文章焕烂五彩舒，风云入手笔底驱。天生逸才不受拘，脱然扁舟游具区。长林陡涧从樵渔，从心之年未可逾。残霞返照归桑榆，清风萧萧吹敝庐。文笔峰高月转初，百年埋骨山之隅。游宦有子来下车，当时谓得情性云。[3]

铭文赞美其兄博学有才、高情超迈、渔樵仙隐的风度，于此可想见其人。

沈愚所作有《筼籁集》二十卷，《吴歈集》五卷[4]，另有《怀贤录》一卷，“是编载先贤刘龙洲先生事迹，并元季诸公所作复墓诗文”[5]。又有《续香奁》四卷[6]。除《怀贤录》外，集皆不见传。记述其生平较详者为明方鹏《昆山人物志》卷五、明张大复《昆山人物传》卷三、清万斯同《明史》卷三百八十七、清钱谦益《列朝诗集》乙集卷七。

沈愚诗作题材广泛，有酬唱、寄赠、怀古、怀人、感怀、送别、题画、即事等，还有大量古题乐府、歌行。《昆山人物志》言其诗“清美圆熟”[7]。《昆山人物传》言其诗“清圆错落，如间珠相连，滚滚不自休”[8]。可见其诗不仅清丽，而且悦耳动听。

一.“清美圆塾”

沈愚通晓音律，“其音若丝，识者比之公瑾”。其尝雪夜赋绝句云：“瓦炉温酒夜灯前，纸帐梅花伴鹤眠。不似玉堂金马客，五更风雪去朝天。”[9]此诗写得清丽婉转，闲适淡雅。前后对比，见出隐者逸趣和智慧。刘溥题其集云：“清如玉树含秋霜，丽如五色云锦张。琅然天外度灵响，一曲一奏春风香。”[10]前两句言其清丽，后两句言其悦耳，可谓切中其实。不只刘溥，苏平亦赠诗云:“俊逸还凌鲍谢前，清新肯落卢王后？”[11]“清新俊逸”也是对其诗的中肯之论。

沈愚能作新声音，亦能作古题，黄进士闰[12]诗云:“多情才子惜春华，乐府新声对客夸。朱雀桥边旧游处，东风开遍小桃花。”[13]《静志居诗话》称其“诸体皆清稳，而绝句尤矫矫轶群，在刘、白之间”[14]。沈愚七绝能明快流利似唐人，并能饱含诗味，如其《旧游即事》一诗：

冶城东畔旧亭台，寂寂朱扉映竹开。一树碧桃都落尽，去年蝴蝶却飞来。[15]

朱扉映着绿竹，亭台寂寂，桃花落尽，蝴蝶又来。一开一落，都亮人心目。朱扉虽寂，却迎绿竹，开的是朱扉，但因“开”字在竹之后，便有竹要开花之感。桃花虽落，却有蝴蝶飞来。花为粉红，却用“碧”字，看似无理，却因“碧”字尽减俗气，给人一树碧玉之感。此诗便在“开”与“落”，“寂”与“动”之中产生艺术张力，似冰山之花，如夜中之火。其高情远致、雪姿霜华之品质可想而知。

另如《过桃叶渡》一诗，题下注：“秦淮诸妓处也。”诗云：

江花含笑欲争春，江水笼烟柳色新。商女停舟唱桃叶，东风愁煞渡江人。[16]

此诗与杜牧《泊秦淮》极为相似，皆有烟笼寒水、商女清唱之情景，一“愁”一“恨”，情调相似，化用之笔明显，而模拟之迹无寻。诗境如烟一样，有朦胧美。朝代兴亡之慨，隐约其间，却又无法明指。商女爱恨之情[17]，闪现其内，却又难以明断。江花含笑，柳色翻新，又给人乐景之感，一“愁”字，却又乐中生悲。如此矛盾的双方含在寥寥数句之内，可谓小中寓大。家国、爱情、羁旅皆隐约其间，理不清。

沈愚另有以下各诗，皆写得明快流利似唐人：

谷口青鞵踏软沙，桥头艇子载琵琶。春风何处寻芳好，卢女门前几树花。（《石头城》）

丝丝杨柳拂官河，烟际楼台隔岸多。此夜阖闾城下泊，满船明月听吴歌。（《阊门夜泊》）[18]

这些诗题便包含着古韵，增加了诗意。古迹与新花，沧桑与旅情，搭配得或醒目或浓郁，给人悠悠的诗味。

二.“乐府礼高”

《昆山人物志》言沈愚“尤长于古风”[19]。其“为人风流蕴借”[20]，而其诗“皆清丽微婉，乐府礼高，有《吴宫词》诸篇，往往脍炙人口”[21]。沈愚作有较多古体乐府、歌行，如《乌夜啼》《吴娃曲》《莫愁曲》《车遥遥》《大堤曲》《夜坐吟》《房中曲》《春夜曲》《秦筝曲》《金井怨》《嬉春词》《湘中曲》《阊门柳枝词》等。多写男女情事，情调悲苦。大概是香奁体，而悲情过之，有的则写得庄重典雅。如《乌夜啼》：

月边惊乌尾毕逋，夜飞三匝啼高梧。绿窗织素谁家女，低蹙蛾眉泪如雨。银灯照影翠屏深，声声似听夫君琴。霜华满庭天欲曙，正是愁人断肠处。[22]

诗写织女夜不能寐，思夫情深，泪洒如雨的情状，乌啼高梧的意象使之古韵悠远。另如《吴娃曲》:

海棠念愁泣春雨，弱柳垂烟锁金缕。东风袅袅吹晴丝，双燕飞来向人语。西邻小姬年十五，细骨轻躯学歌舞。将身嫁与治游郎，无奈花前别离苦。琵琶拨断鹍鸡弦，玉钗击碎鸳鸯股。低眉敛恨对银缸，红粉楼头月当午。[23]

诗写婚后女独守空房的别离之苦，“晴丝”谐音委婉，双燕衬托意明。“断”与“碎”字更将离情引至高涨。全诗音韵谐美，读之悦耳。沈愚诗亦有轻艳之作，如晚唐韩偓之“香奁体”。如《莫愁曲》一诗：

光风转蕙吹幽香，游丝薄雾春茫茫。百壶绿酒劝郎饮，多情谁似卢家娘。明珠杂珮声玎珰，鸾裾风带茱萸囊。蛾眉八字寒翠湿，星眸两点秋波光。楚腰卫鬓桃花妆，敲金戛玉歌新腔，牵云曳雨归兰房。[24]

此诗香艳轻浮，着意于女子容貌、服饰、情态描写，珠光裾彩耀人眼目，蛾眉星眸动人心腑，配以蕙香薄雾环绕身旁，酒不醉人人自醉。《大堤曲》一诗，更是秾丽，诗云：

妾家住近横塘隅，鸳鸯纹绣红罗襦。蛾眉淡扫远山碧，耳珰低垂明月珠。兰风吹散大堤上，柳丝摇金花作障。玉壶清酒波粼粼，鲤鱼尾杂猩猩唇。艳歌宛转凝流云，劝郎徘徊留好春，好春不留愁杀人。[25]

以女子口吻描述自身闺房、妆容、服饰之美，因美唤情，劝心上人留住好春。此诗物象华美，色彩鲜艳，如锦缎映日，使人目不暇接。

除绝句、古风外，沈愚律诗亦写得出众，其曾作《追和杨眉菴次韵李义山无题诗（五首）》[26]，深得李商隐无题诗之幽深愁郁。《昆山人物志》言其“诗余乐府传播人口”[27]，其作品因清丽可诵，故和者亦不少，如其作《阊门柳枝词（二首）》，“和者甚众”[28]。《静志居诗话》称：“‘景泰十子’才多下中，通理特为翘楚。”[29]其称道如此。

注 释

[1]如《明诗综》卷二十五：“愚字通理，昆山人，自号崆峒生。”另如王贞庆有诗《送沈崆峒归玉峰》，见朱彝尊《明诗综》卷二十六，清文渊阁四库全书本。再如有“沈崆峒愚”字样，见万斯同《明史》卷三百八十七文苑传，清钞本。

[2]（明）方鹏《昆山人物志》卷五隐逸，明嘉靖刻本。

[3]（明）张大复《昆山人物传》卷三皇明昆山人物传，明刻清雍正二年重修本。

[4]（明）方鹏《昆山人物志》卷五隐逸，明嘉靖刻本。

[5]（清）范邦甸《天一阁书目》卷二之一史部，清嘉庆文选楼刻本。

[6]（明）王锜《寓圃杂记》卷五，明钞本。

[7]（明）方鹏《昆山人物志》卷五隐逸，明嘉靖刻本。

[8]（明）张大复《昆山人物传》卷三皇明昆山人物传，明刻清雍正二年重修本。

[9]（明）张大复《昆山人物传》卷三皇明昆山人物传，明刻清雍正二年重修本。

[10]（清）朱彝尊《静志居诗话》卷七，清嘉庆扶荔山房刻本。

[11]（清）朱彝尊《静志居诗话》卷七，清嘉庆扶荔山房刻本。

[12]一作王贞庆诗，见（清）张培仁《静娱亭笔记》卷十，清刻本。按：朱彝尊在张培仁之前，且后者所记文字，有摘抄前者迹象，当为疏忽而抄错，故应作黄进士闰诗。

[13]（清）朱彝尊《静志居诗话》卷七，清嘉庆扶荔山房刻本。

[14]（清）朱彝尊《静志居诗话》卷七，清嘉庆扶荔山房刻本。

[15]（明）李攀龙《古今诗删》卷三十三，清文渊阁四库全书本。

[16]（清）徐釚《本事诗》卷三，清光绪十四年徐氏刻本。

[17]桃叶指桃叶歌，是乐府清商曲辞吴声歌曲名。（宋）郭茂倩《乐府诗集》乐府诗集卷第四十五：“《桃叶歌》者，晋王子敬作也。桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。”

[18]三诗皆见（清）张豫章《四朝诗》明诗卷一百五七言绝句五，清文渊阁四库全书本。

[19]（明）方鹏《昆山人物志》卷五隐逸，明嘉靖刻本。

[20]（明）蒋一葵《尧山堂外纪》卷八十三国朝，明刻本。

[21]（明）王锜《寓圃杂记》卷五，明钞本。

[22]（清）张豫章《四朝诗》明诗卷七乐府歌行四，清文渊阁四库全书本。

[23]（清）张豫章《四朝诗》明诗卷七乐府歌行四，清文渊阁四库全书本。

[24]（清）张豫章《四朝诗》明诗卷七乐府歌行四，清文渊阁四库全书本。

[25]（清）张豫章《四朝诗》明诗卷七乐府歌行四，清文渊阁四库全书本。

[26]（清）张豫章《四朝诗》明诗卷七十四七言律诗七，清文渊阁四库全书本。

[27]（明）方鹏《昆山人物志》卷五隐逸，明嘉靖刻本。

[28]（清）徐釚《本事诗》卷三，清光绪十四年徐氏刻本。

[29]（清）朱彝尊《静志居诗话》卷七，清嘉庆扶荔山房刻本。