近年来，受社会发展的影响，传统形式的农耕文化出现了改变，进入到多元化的新时代。以乡土审美语境为前提展开农村环境艺术设计，是适应新环境要求的重要举措。

1.农村环境艺术设计现状

1.1 缺乏对生态平衡的考虑

在新农村建设要求下，针对农村进行环境艺术设计时，不能将重点全部放置于建筑、景观艺术外形上，导致自然生态平衡被忽视。自从进入到21世纪之后，人们对于重生活质量的要求逐渐提高，使低碳环保成为新农村建设的主要理念[1]。为了达到这一目标，需要尽量减少能耗高建筑物，加强对生态环境平衡的重视。

1.2 艺术形式与当地环境特色不符

开展农村环境艺术设计时，并没有制定个性化方案，很多地方使用的都是同一套模式，导致诸多地区相似度高。我国各个地区有自己的特色和文化，将其运用于农村环境艺术设计，可以凸显出地方特色。相反，如果只是生搬硬套，那么地理环境、生态环境、人文环境等无法实现高度融合，对于新农村建设、发展十分不利。

1.3 建筑景观与布局缺少有机性

我国具有地大物博的特点，地理结构不同，农村环境设计也存在很大的区别。每个地区需要结合地理结构，选择合适的建筑物与布局。但是实际状况却不是如此，一些设计师只是照搬成功案例，完全没有考虑地理结构特点，使农村环境的独特性被遏制[2]。比如，某地区农村开发建设时为丘陵结构，为了符合设计方案要求，设计师提出要求，将丘陵改变成平原。第一，这种想法缺乏经济性，地理结构改变不仅耗时长，还需要投入巨大的资金，与当前新农村建设现状十分不符。第二，缺乏对当地生态环境的考虑，如果环境艺术设计不合理，将会对农村生态平衡造成破坏，如图1所示，影响农作物生长的同时也会为埋下安全隐患。

图1 农村生态平衡问题

2.农村环境生态设计问题

生态困境是影响城乡环境发展的重要因素，我国开展城镇化建设期间，国外提倡的“城市美化运动”发挥了关键性意义，但是也因此从生态环境与经济两个方面付出了代价，导致出现“千城一面”问题，并且逐渐向农村过渡。现如今，新农村建设属于深入且彻底的乡村美化运动，如果一味模仿城市环境美化模式，将会丧失大量本土建筑以及河流，古树被砍伐，乡土文化消失殆尽。所以，习近平总书记提出了“生态文明建设应让居民望看得见山，看得见水，留得住乡愁!”这一理念，以此作为农村环境艺术设计理念，将会获得理想的效果[3]。

乡村美化活动开展的同时也出现了一些审美误区，主要体现为以下几点：第一，农民对环境艺术设计的理解出现偏差，一味追求外观华丽的欧式建筑，与当地环境文化特质不符，显得格格不入。比如农村有时能够看到外观华丽的欧式建筑中存放传统农具，虽然建筑的外观非常华丽，但是功能大多没有发挥出来，只是用来存放粮食和杂物，内外形成强烈的反差。虽然花费了高额的建筑成本，但是却没有提高生活质量。第二，住宅布局和建筑风格不统一，整体呈现的年代风格不一致，降低了建筑的美观度，整体呈现出一种“水土不服”的感觉，毫无特色。

3.乡土审美语境中的农村环境艺术设计

3.1 遵循因地制宜原则，彰显地区特征

现如今，农村人居环境的规划比较混乱，地址选择也比较零散，所以，整体呈现布局散乱的特点，与聚居模式相违背。此外，加上对环境的破坏，砍伐树木，生态遭到严重破坏，对农村环境艺术设计以及邻里关系的建立都十分不利。分析当前传统村落地址选择规划，必须以因地制宜原则为主，结合当地特色以及“天人合一”理念进行设计。例如安徽宏村，如图2所示。选址、布局与地形地貌相结合，以青山为障，山水为屏，保存了非常好的空间形态，并且体现了地域特色以及深厚的文化内涵。正因为上述优势，宏村已经成为我国著名的旅游观光地。对宏村进行分析可知，其发展模式选择了新旧分区，原旧区为核心景区，用于体现原生态，该区域的任何砖瓦都不能够任意改动，新区、旧区之间相隔一条河，沿用旧有的建设模式建造，用于接待游客，同时也是原住民生活区域，既有效缓解了对生态环境的破坏，同时也最大程度的保留了原有文化，并将两者有机的融合。

图2 安徽宏村

再如贵州西江的千户苗寨，其中包括数十个自然村寨，山脚下是一条清澈的小河，贯穿了整个苗寨，苗寨主体地处于河流东北侧坡地，当年苗族的先民正是在此开辟出大片梯田，由此形成了后来的农耕文化。千户苗寨与安徽宏村的旅游开发模式相似，采用的都是核心景区、生活新区分离的形式，依山傍水而建，呈现出视觉上的美感。

3.2 结合新技术与观念，致力于低碳建设

农村传统建设模式导致资源浪费的主要原因是技术水平不高，为了解决这一问题，需要大力应用新技术与观念，融合低碳理念，创新审美观。新技术方面，一般是对太阳能、风能、沼气技术等进行应用，优化农村能源供给，实现资源可持续发展[4]。就地域以及环境来说，农村在自然能源方面呈现一定的优势，应用新技术基本达到自给自足的目标，缓解能源带来的压力。另外能源利用时，同样要遵循因地制宜的原因，例如高原、山区便可以使用太阳能、风能这两种新技术，平原地区则使用风能、沼气。除此之外，计算机技术也是非常重要的新技术，“互联网+农业”发展模式是今后发展的主要趋势。

新观念方面，需要创新审美观念，以此推动低碳建设。现如今，在城市文化影响下，农民逐渐出现审美误区，对于建筑设计以及环境设计多以华丽、光亮建筑风格为喜好，设计理念方面并没有体现乡土之美，缺乏对本地材料的运用。乡土景观、本土材料本身带有闲野魅力，和当地文脉环境协调性非常高，运用于农村环境艺术设计更加体现亲和力。例如农村随处可见的野花，不仅可以保护当地水土，还能够营造优美的乡土氛围，节省了维护这一环节，给人极强的亲切感。

3.3 提炼乡土元素，传播乡土精神

我国属于农业大国，形成了非常扎实的乡土精神以及多元化的乡土文化，本属于优势，然而受经济全球化影响，开展农村环境艺术设计时更多体现了同质化现象，导致农村环境设计缺乏特点。所以，必须围绕乡土审美语境重新认识新农村建设，提炼乡土元素，传播乡土精神。

3.3.1 乡土元素提炼

针对农村环境艺术设计，首先需要深入挖掘其乡土文脉，发现当地带有标志性文化景观。例如某地开展新农村建设，通过分析确定了当地的传统文化景观，即家族宗祠、古树，宗祠与古树相依而建，以为此核心建设民居。与古人村居风水观念相符，并且还有非常扎实的自然基础、人文环境基础。开展环境规划时，最为重要的是保护宗祠和古树，恢复原本的建筑面貌，保留当地历史文脉，提炼出乡土元素，并且运用于周边新建筑，提高风格统一性与协调性。

3.3.2 乡土材料运用

乡土材料即与农村环境相适应，并且与乡土文脉相符的材料，具体如土石、竹木以及砖瓦等，这些材料的肌理质感比较粗糙，色彩朴实，其中蕴含深厚的审美内涵，增添了亲切感，是城市建筑中瓷砖、水泥等材料不具备的优势。乡土材料中蕴含了乡村历史文脉以及肌理，成本低，实际施工更为便捷。例如云南丽江与束河古镇，便大量应用了乡土材料，获得非常好的效果。

3.3.3 乡土植物搭配

乡土植物带有非常强烈的地域性特点，其中蕴含了地域植被文化以及风貌，乡土植被同时也体现了适应性、成活率高的特点，维护非常便捷，在农村环境艺术设计中加以运用可以衬托出乡村生态环境特点。以衡南县高原村为例，在开展新农村建设时，便种植了大量的樟、松、杉、柳树木，建筑周围设置了菜园、果树、荷花等，体现出人们对于生活的向往。

3.3.4 地域色彩体现

乡村人居环境基于自然环境的衬托下更加凸显生命力，随着季节的不断变化，也体现出不同的地域色彩。然而当前农村建筑的色彩太过艳丽，和乡土环境的协调性较差。乡村传统民居建筑主要是灰色调，非常符合乡土环境，应用清水墙以及青砖灰瓦等材料衬托建筑色彩。所以，现代开展农村环境设计时，也可以参考这一点，从传统建筑色彩中提炼出有价值的信息，提高色彩对比度与亮度，一方面可以突显出建筑物的主体性，另一方面则与乡土环境更加相称。

4.结束语

综上所述，乡土审美语境下，对农村环境艺术设计提出了诸多要求，需要从色彩、建筑材料以及环境等多个方面着手进行设计，保证农村生态环境的同时也能够营造浓厚的乡土氛围，设计带有地域特色的乡村。