李红艳

一、语调的重要性

语调的研究是近年来备受关注的一个研究领域。语调一般有广义和狭义两种含义。狭义的语调单指话语的音高随时间推移而产生的高低变化。而广义的语调亦称韵律（prosody，プロソディー），包含三大要素，即：句子音高变化、节奏、语句重音等节律变化，它涵盖整个话语的始末。本文将取其广义的用法进行分析。

语调在交际中的重要性不言而喻。因为在说话时，说话人“说了什么”与他是“怎么说的”同等重要。这就是我们所说的语调的得体性。例如，「そうですか」是日语中最常见的语句之一，根据前川喜久雄对「そうですか」的实验我们得知：用升调说出「そうですか」可以表示中立语气、强调语气、怀疑语气；用降调则表示赞叹语气和漠不关心语气；而用平调则表示沮喪语气。在实际的语言交际中，单词或语法错误很容易被谅解，而语调错误常常会被认为态度不友好，从而产生误解，导致交际失败。因而，我们必须重视语言交际中语调的得体性。

二、中日语语调的差异

1.句尾的语调

句尾的语调即狭义的语调（intonation，イントネーション），指句子末尾的音高变化配置。日语的句尾语调大致可分为升调、平调、降调、升降调。升调用于疑问、劝诱、轻微的命令等语气，平调用于客观的叙述，降调用于感叹、不满、理解等语气，升降调用于强烈赞同或不满等语气。由此可见，语调的高低升降可以部分地反映说话者的感情。此外，日语句子的音高走势较为平坦，句子整体上呈下降趋势，这种下降在语音学上被称之为“降阶”。由于其调形很像假名“へ”字，因此日语语调俗称“へ字形语调（への字パターン）”。

汉语是声调语言，每个字都有一个调。声调和语义关系很大，如：mā，má，mǎ，mà，声调的辨义作用十分明显。这种情况在汉语里相当普遍，声调对音节起着区别意义的决定作用。汉语也有升调、平调、降调等各种句尾语调，但汉语的每一个音节由于都有声调，因而句子没有日语那样明显的下降趋势。

2.强调重音和语句重音

所谓强调重音（prominence，プロミネンス），是指说话者在句子中有意识地突出强调某一部分。即在语句中，说话者想要强调某一内容就可以利用强调重音进行强调，并且可以强调句子中的任意部分。日语的强调重音在物理上的表现为：重音部分音域扩大、重音后面的句子成分发生声调弱化、时长略有拉长、音强有所加重、重音后面有时会出现停顿。语句重音（sentence stress，文アクセント）是指中立句（非强调句）中某一成分的自然突显，也称语法重音。处理日语语句重音的总原则是：句子中的主要信息做句重音；新旧信息中，以新信息做句重音；句重音数量和长度的控制。无论是强调重音还是语句重音，汉语与日语在广义上都属于“高低重音”，即都通过音高来区别重音。其表现形式基本为提高音高上限、拉长时间、加重音强。

3.节奏

日语的节奏单位是莫拉（mora，モーラ），一般也被称之为音拍。莫拉是以时长为主要依据的节奏单位。日语所有的音拍在人们的心理上其时长是大致相同的，一般把日语的这一特点称之为音拍的“等时性”，或称“等拍性”。日语的“莫拉节奏”也被称为“机关枪式节奏”。

汉语是“音节节奏”，即在一句话中，每个音节占据大约相同时间的一种节奏。根据汉语节拍推进方式的不同，汉语的节奏形式有递抑式、递扬式、抑扬式。而汉语又是声调语言，每个字都有一个调，因而汉语在朗读时会有一字一顿的感觉，是一种“字正腔圆，铿锵有力”的节奏感。

语调是说话者表达情感的重要手段。语言的学习，不是单纯的单词、语法的习得，更要有标准的语音语调。在语言交际中，语调不同，语义有可能就会不同，甚至失之毫厘，差之千里。因而，在跨文化交际中，也应重视每一个语言细节。

参考文献：

[1]杨诎人，邱 忠.日语语音语调[M].广州：世界图书出版公司，2007.

[2]昂六寿.谈汉语的节奏[J].文学教育（中旬刊），2013（2）.