陈昌业

因为取消了一场演唱会以及有价无市的黄牛票，人们发现曾经日月星辰般璀璨的鹿晗在事业上似乎“陨落”了，进而牵出了多个媒体对鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬所谓“归国四子”的事业盘点。在秋风萧瑟又恰好电影市场淡季的时候，“归国四子”星途起伏的故事似乎正当时。

與20世纪90年代中国香港的“四大天王”有几分相似，“归国四子”标记了内地娱乐圈的一个新纪元——“四大天王”创造了内地的第一代追星族，而“归国四子”所依托的应援追星模式可以说是与上一代的追星有着截然的不同，应援追星所创造的消费力也远远高于甚至超出上一代人的想象。“归国四子”恰逢日韩明星在内地流行文化“优越性”上的消减，其中政治局势变化也为输入型的日韩流行文化带来了明显的降温，而前几年资本过热带动下的文娱产业爆发则给了“归国四子”内地娱乐消费时代最强的一段红利期。于是，“归国四子”在几乎可以出击的所有娱乐领域都有涉足，并几乎抢尽了风头、资源以及财富。

以鹿晗为例，回国伊始在四人中最受追捧，也很快聚拢了可谓最优的资源，地位、收入一时无两。但，几乎所有的“作品”都没能成为令其升值的台阶——唱片、电影、电视剧、综艺。电视剧《甜蜜暴击》则几乎是灾难性的，但也在某种程度上“总结”了鹿晗的“陨落”缘由——随波逐流。你很难看到他自己的追求，只能看到他被外部追求，只能看到他坐拥名利并消耗着自己。

诚然，演员、明星在行业里璀璨的同时，被动性是不可避免的。……