徐江

不到一年的时间里，出自同一导演之手，《情满四合院》《正阳门下小女人》相继热播，人们似乎在年代剧领域又看到了新的上升势头。

作为内地电视剧产业的主要支撑品类，20多年来，年代剧一直在以显性或隐性的形式，贡献着自己的力量。这其中，既有《正阳门下小女人》《情满四合院》《父母爱情》《爱在苍茫大地》《警察世家》《风筝》这样类型属性比较明显的，也有与其他类型进行风格融合、混搭的。比如早年王志文、刘佩琦的《无悔追踪》，去年黄志忠、李乃文的《金水桥边》，就都是挂着“反特/谍战”标签，实质走着年代路线的混搭经典。

不过，作为一个独立的剧集类型，年代剧近年也遇到了自己的挑战。比如“年代”元素中历史的真实度——这中间既包括大的历史背景的交代是否准确，也包括剧情、台词以及服装道具美工，是否与当时的环境吻合。它涉及表演，也涉及主创人员的知识结构、感知把握，非常微妙。

《父母爱情》里有一段梅婷扮演的女教师，刚上海岛第一次去公厕的桥段，处理得就很得体，既符合大时代的生活背景，也符合剧中人物的性格。《正阳门下小女人》里出现了两位女主人公炫耀“大哥大”，互相攀比斗气，却又不知道“超市”为何物的剧情。其实“超市”在北京的出现，应该是20世纪80年代早期的事情，要比“大哥大”在北京逐渐风行的1988年、1989年，至少早了六七年。考虑到目前电视剧编导的主体人群在20～45岁，类似的常识大多在他们的人生亲历范畴之外，剧本出现瑕疵也在所难免，年代剧在这些问题上的把关，就需要历史顾问和文学顾问来发挥才能了。……