⊙ 文 / 赵步阳

一直以来，评论界谈到“城市小说”，总不免要为其建立一个参照物，即所谓乡村或乡土小说。仿佛不谈乡村，就无以谈城市。进而，他们热衷于在作家们的小说中，通过城市的参照物去“寻找城市”。不过，在杨莎妮的小说中，乡村可以说与之毫无关系，既不是叙述的背景，也不是其对立面或出发点。也即是说，杨莎妮的小说天然地就属于“城市”。作为读者的我们，不必费心去在她的小说里“寻找城市”，因为“城市”就在那里，显而易见，一目了然。

张定浩说：“城市小说是那些在一个城市读过小学的人才有可能写好的小说。”如何理解这句话？他并未做更多解释，不过我想，一个 “在城市里读过小学的人”，其成长很多时候与各种匮乏是无关的，比如物质的匮乏、情感的匮乏、教育的匮乏等等。因而，他们也就有可能对很多事情并没有迫切的要求。杨莎妮就是这样一位写作者，她写小说，并不是为了解决生存中的各种匮乏，也不是为了证明什么，而只是因为有虚构一个世界的冲动，在她的小说中，如果说有焦虑或好奇流露出来，也许更多是与欲望、幻想和一个小说家所能到达的边界有关。

也许，这才是“城市小说”最重要的品质。

我和杨莎妮都在一个微信好友群里，她经常会发一些快活的表情包，随后在一次聚会的时候，我见到了李黎和杨莎妮夫妻，以及他们的宝贝女儿李含誉。这时候我才知道她是一位扬琴演奏家。之后又过了很久，我才读到杨莎妮的小说。……