陈 力

内容提要：鲁迅是新兴木刻的主要倡导者，他一手扶植了新兴木刻运动的发展，从艺术理论和实践方面对木刻艺术家给予指导，矫正了木刻发展的错误取向。本文将主要研究鲁迅的新兴木刻民族化理论，首先理清新兴木刻民族化开展的背景，其次将从鲁迅对西方木刻和中国传统民间艺术的认识出发，阐述他通过对二者的选择性推荐促进新兴木刻民族化发展。此外，本文也将探讨他针对技法薄弱、题材单一等木刻实际创作问题所提出的相关主张以及他为扫清木刻大众化障碍、促进中国新兴木刻艺术风格形成所做出的贡献。

鲁迅是新兴木刻的伟大导师，他的理论思想具有极强的前瞻性，其新兴版画理论思想多见于他的杂文，出版物引文、序篇，演讲稿和与其他学者、版画艺术家等的书信往来中。鲁迅一直着力于提倡将木刻作为革命艺术武器。他强调木刻艺术的大众化优势之一在于木刻是一种既简便又有用的工具，与中国现代社会发展相合，并且成本低廉，所以比起其他类别的绘画花费少，具有更大的普遍性。在他的大力倡导下，新兴木刻开始走入大众视野。由此，新兴木刻的理论研究也逐步开展起来。

一 新兴木刻民族化开展的背景

左翼美术家联盟是左翼文化运动中的重要组织，新兴木刻活动则接受左翼美术家联盟领导，受到左翼文化运动与马克思主义思想的影响。革命人士和有识之士为了宣传普及马克思主义与普罗文化，建立无产阶级艺术，实现推动文艺大众化的目标，选择了木刻版画作为革命文化的有效宣传工具之一。……