吴 越：在飞机上看完了你的新小说集《柒》。故事或多或少总有大学背景，可能是因为你写的人物大多是通过就学留京的年轻人的缘故？

文 珍：嗯，我也写过农村来的快递员、小贩……甚至还有动物，比方说乌鸦或者黑熊。不过当然还是你说的背景居多。可能的确研究生是在北京读的，教师节同门也偶尔聚会。所以心理上一直没完全脱离学校，虽然每次回学校也都有沧海桑田之感。

吴 越：感觉你的创作经历了三个阶段，即初习写作，崭露才华的《第八日》《安翔路情事》是第一个阶段，确立个人美学风格和文学探索方向的《银河》《我们夜里在美术馆谈恋爱》《普通青年宋笑在大雨天决定去死》是第二个阶段，也是一个飞跃，再到这本《柒》里收录的近三年的中短篇《夜车》《牧者》《肺鱼》等，是第三个阶段，呈现出了令我惊异、激动的艺术特质，也似乎由此看到了你的未来疆域与光芒。

文 珍：其实我开始写作得很早，从十七岁刚上大学就开始了。到了《第八日》，已是读完中文系硕士，练笔多年后的第一个中篇。说是习作当然也可以。《安翔路情事》写于二〇〇九至二〇一〇年，而《我们夜里在美术馆谈恋爱》虽然收入了第二本书，创作时间却几乎与《安翔路情事》同时。我那时的写作习惯是一段时间会开好几个头，像播种一样撒在电脑文件夹里，时不时打开一两个，看哪篇可以继续往前推进。会害怕完成太快，希望留给文本更多自然生长发酵的时间。据说卡佛因为家累太重，都是见缝插针，坐下来立刻就完成一篇，那毕竟只是传说。