魏天无

在生命迈向50岁的时候，诗人剑男发现了幕阜山——这个小说家们习惯称之为“邮票般大小的故土”、诗人们喜欢命名为“精神家园”的地方，只是绵延于湘鄂赣三省交接处罗霄山脉的一座主峰，一个不断被风化但依然在缓慢、倔强地生长的地方；一个许多人的故乡，现在被一个人拥抱入怀，反复吟唱。这吟唱里有自我的悲悯，也有人世的温馨；有命运的捉摸不定，也有让人说不清道不明的莫大欢欣。在诗人舒缓的、令人踏实的语调中，有着沉潜的、令人感叹的力量。

我说“发现”，是因为只有当诗人把幕阜山一次又一次地挪移到纸上，把他内心种种复杂、沉郁的情感一遍又一遍地写进分行的文字里，它才从诗人的身后走到他的面前；或者这样来理解，诗人把眼光聚焦于幕阜山，让它显影于文字中，并不是出于写作的需要，而是生活的必需：写作不是生活的延续，它是生活的见证，在见证中成为它自己。

作为出生于20世纪60年代诗人中的一员，剑男的诗见证着这一代人的爱和恨，包容着这一代人的乡村与城市经验，他们的孤寂、彷徨、挣扎、痛苦，他们的隐忍、坚执、悲悯、温暖。

一

剑男对幕阜山的发现开始于《山雨欲来》(2009)。这种感觉不是出于对诗人首次书写幕阜山的时间的认定，而是在那里，在诗人偶然的一瞥中——现代诗往往来自诗人偶然的一瞥，最初是即兴式的印象，随即那金箔式的碎片被反复锻打，并延展、成型——幕阜山和隐居其间的人民，获得了他们最初雕像般的轮廓，并形成了其后他的一系列抒情诗的调质；……