罗振亚 刘 慧

中国散文诗发端于20世纪初刘半农的译介和创作实践，成熟于具有里程碑意义的鲁迅的散文诗集《野草》，后来虽然仍有许地山、冰心、何其芳、陆蠡、芦焚等人陆续耕拓，使其流脉不绝如缕，但是基本上没有改变其孱弱的历史事实。进入到新时期，随着耿林莽、柯蓝、许淇、郭风、王尔碑、昌耀、刘再复等一大批歌唱者的渐次亮相，散文诗曾经一度繁荣，吸引过诸多读者的目光，却也终究没能彻底摆脱学界对它定位的热衷于表现“自我”的小感触、小情怀，钟情于描摹风花雪月的“小家子气”印象，因而可谓中国散文诗自诞生起，就一直处于文学史和诗歌史的边缘。而新世纪以来，散文诗阵营则不断壮大，周庆荣、亚楠、灵焚、爱斐儿、箫风、语伞等人更在推出大量优秀文本的同时，也在为散文诗的发展寻找着多种生长的可能性。其中的亚楠更在自觉地探索着突破散文诗困境的有效途径，并且在不断自我超越的嬗变中，自成一道迷人的艺术景观。

一、在地域性彰显中开拓抒情空间

散文诗被诟病的原因之一，就是它的诗境狭窄逼仄，“吟风弄月无尽时”。亚楠立足于西部幅员辽阔、历史文化底蕴深厚、地域色彩独具的资源，深入挖掘，并以自己的智慧之思，萃取出既有地域、民族风情又有自我个性的散文诗文本。应该说，西域恢宏博大雄奇强悍的气势、浓重的历史沧桑感以及万物勃发的原生状态，原本即是散文诗境界生长的理想空间所在。……