胡静

内容提要：中国歌剧虽与西方歌剧同宗同源，但因演唱者、使用的语言和乐器等方面的不同，旋律和人物形象的民族化、戏剧情节的本土化等方面的差异，使中国歌剧的《音》有中国味、《调》有中国风、《戏》有中国情，形成了具有浓郁中华民族气息的中国性格。

关键词：中国歌剧 音 调 戏 中国性格

中国歌剧虽与西方歌剧同是以歌唱为主，综合了诗歌、音乐、舞蹈等艺术的戏剧形式，但在形式和内容上却形成了具有浓郁中华民族气息的中国性格。

性格一：《音》有中国味

《音》是歌剧最为重要的传递媒介，没有了《音》也就没有了歌剧。但中国歌剧之《音》，由于受到演唱者、使用的语言、使用的乐器等众多因素的影响，必然带有中国味。

1.歌剧演唱者的《音》有中国味，如著名女高音歌唱家、歌剧表演艺术家郭兰英在《白毛女》的演唱中，吸收了梆子戏高亢、明亮而又集中的高音唱法，使唱段的表现富有强烈的民族特征。又如著名男高音歌唱家戴玉强，他的声音位置十分靠前，声音传送明亮丰满、结实圆润、甜美纯净，民族特点浓郁：他演唱中国歌剧作品时，咬字清晰真切，歌唱语言亲切、生动、自然，不仅考虑了吐字的规范，还兼顾了作品的地域性特点。如他在演唱讲述陕北故事的歌剧时特意将《我》字唱成《俄》的音，字头带有《嗯》的感觉，而且这个字头在鼻腔停留的时间比较长，稍带有爆破音的感觉后，再回到韵母《O》上，充分体现出陕北地区的语言特点。这些民族语言风格上的把握，使戴玉强的演唱在优美高雅之外，还不失自然纯朴之风。……