周霞

“美女和野兽”这样的艺术模式在目前的文学和影视中达到了一个较高的典范。对这一艺术模式的构成要素及其意义分析将从开创这一近代艺术的鼻祖《巴黎圣母院》来分析。主要从小说中爱斯梅拉达和卡里莫多这两个主要人物的外貌特征、品质和对爱情态度体现出来的对立和不对立的角度来进行解读。

第一、外貌上，《巴黎圣母院》中对卡西莫多的描写“他整个人就是一副怪相。一个大脑袋，红棕色的头发竖起；两个肩膀之间耸着一个偌大的驼背，于其相对应的是前面鸡胸隆凸；大腿与小腿七扭八歪，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能勉强并拢，从正面看去，活像两把月牙形的大镰刀，只有刀把结合在一起；宽大的脚板，巨大无比的手掌。”从这一段描述中可以看出卡西莫多真的是一个极其丑陋的人，是所有丑相的结合体，任何人都把他当成怪物，不愿去看他第二眼。而作品中对另一个女主人公爱斯梅拉达外貌描写到“姑娘的个头并不高，但身材苗条，亭亭玉立，显得很高。她的纤足也是安达卢西亚型的，穿着秀美的花鞋，显得那么纤小，那么相得益彰。她偏偏起舞，转圈飞旋，那张光艳照人的脸每次转向你，乌黑的大眼睛都会向你射去一道电光。周围的人个个张大嘴巴，瞪大眼睛观看，只见她那纯美滚圆的双臂聚到头顶，嘟嘟敲着巴斯克手鼓，伴随着舞蹈，那身段修长窈窕，灵活飞动，宛如一只胡蜂，那金光光闪闪的胸衣平滑无纹，彩衣飘舞而裸露肩膀，彩裙翻飞而不时窥见线条美妙的小腿，那秀发乌黑如漆，那目光灼灼似火焰，这哪里是凡人，分明是一位天仙！……