这次我把来人看清楚了，是个俗话说的那种小白脸，眼睛、嘴、脖子都带股女气，特别是嘴唇，不单红而且艳，富于表情。——第111页①

这个体格壮实的矮汉子给我印象太深刻了。他的黑脸上似乎没有什么表情，可有一种凛然不可欺的严厉，他说话的语气也平平淡淡，但是平淡里裹着很硬的东西，让人想起坚硬的钢锭。 ——第133页

小说的人物出场如何安排，是一件有学问的事情，而人物出场给叙事人留下的“印象”，则成为推动叙事表达的一个重要契机。以上两段引文，引的是《无名指》中两个重要的辅助人物王颐和王大海出场时刻的文字，带有如此强烈的感情色彩的主观介入式的人物出场交代，在当代文学的面目里久违了罢！倘若是放在政治意识形态或道德意识形态主导的年代里，这样的文字我们完全不陌生，而且会立刻引起美学和政治上的反感。然而有意味的在于，这两段文字在《无名指》中却是特殊之例。看过《无名指》，我们很容易获得一个直观的印象，即几乎每一个人物的出场，都配合着事无巨细的形象描摹或印象刻画，无论服饰装扮还是个性特点，然而其主要的笔调却都是自然主义式的，即一种将人物还原为景观的客观化描写。唯独王颐和王大海这两个主要的辅助人物的出场安排，却携带了作者如此强烈的主观性判断的介入，带给读者以强烈的引导性——孰丑孰美，一目了然。我们不禁疑惑：这种注入了强烈的作者主观情感的出场安排，说明了什么？……