李陀 毛尖

毛尖（著名评论家，华东师范大学教授）：陀爷好！最早在《今天》上读到《无名指》片段到今天读完修订版，一直觉得自己无法对这个作品下判断。后来断断续续看了您的相关访谈，看了黄平等人的评论，帮助我理解这个作品，但也加深了我的困惑。我坦率地回顾一下我自己的阅读感受。初次阅读，有点焦躁，大量的直接引语，有些甚至是电视剧似的回回合合，使我多次心生狐疑：“陀爷要干嘛！”就我自己而言，我的自我检讨是：从什么时候开始，我对《无名指》中这样细致的人物描写和人物对话，感到了不耐烦？这笔账，该算在现代主义的头上吗？然后，读到78页，主人公杨博奇喝得半醉，“一个人来到卢沟桥头”，我突然进入了这个小说，小说之前积累的大量北京空间在“卢沟桥、永定河”这里获得一次量变，或者说，经过80页左右的文本培训，我似乎重新获得了阅读这部小说的能力，您试图培训我们读者的，是一种重新阅读现实主义小说的耐心吗？此外，您花这么多时间来写这部《无名指》，旗帜鲜明倡议“反着来”，用长篇来做反向实验，恢复写人物传统，恢复对话传统，恢复写实传统，恢复日常生活传统，您核心的打击目标是什么？本质上，这个事情太冒险。用现实主义语法来更新现代主义，回到文学史上看，几乎是用“低级文化”来反攻“高级文化”，这场文化的逆袭，您的文化图景是什么？再说了，从小说发展看，至今都是一个做减法的过程，比如从直接引语到自由间接引语，《无名指》却是一个做加法的过程，加上引号，加上人物描写，加上人物身世，加上社会背景，这样一种加细加强加全的写法，艺术上看，甚至可以说是“反动”的。……