摘要：随着社会经济的不断发展，人们对于陶瓷雕塑的关注度变得越来越高，而现代陶瓷雕塑通过创新也具备了明显的时代背景，同时也清晰的表达出了当代社会中人、环境、物品之间的关系。本文首先对现代陶瓷雕塑的特点进行分析，然后总结了陶瓷雕塑的设计风格与特征，最后结合著名作品进行了解读，希望能够为相关人员带来帮助。

关键词：现代陶瓷雕塑；设计；风格

前言

陶瓷雕塑可以说是中国最早的传统工艺之一，而早在五六千年前就已经有陶器出现，这一工艺随着社会的不断变化与发展，其自身的风格与工艺也发生了非常大的变化，同时也具备了不同的特色，成为了中国工艺史上别具一格的艺术形式。其次，陶瓷雕塑的发展与人类的生活有着非常密切的联系，但同时也受到了社会风俗习惯、宗教信仰等方面的影响。

1、陶瓷雕塑“意象性”的现代转换

1.1“意到笔不到”的意境

艺术家在进行艺术创作时，其不能只重视工艺方面的精细，更重要的是要利用作品来表达出自己的创作意境[1]。有报道显示，我国某知名艺术家在考察工泥条盘筑大缸时，他突然意识到了粗放泥条不但可以塑造陶瓷作品的形体与轮廓，而且还能成为陶瓷艺术的装饰工艺，更是意境表达的特殊语言，而这也是我国打破传统陶瓷雕塑模式的重要时期。通过不断的尝试终于达到了自己预期的目标，如利用泥条来创作外形，即在保证线条优美的同时也保留了手工制作的痕迹等等。他的作品不但改变了传统陶瓷制作的复杂工序，而且也能更直接的体现出现代人的思想情感，即表达出了不同的意境。

1.2运用合理的随意性

在陶瓷雕塑作品中融入随意性，这是指作品自身所表达出来的自由写意与感性认识，从而带给人一种不一样的视觉感受。在实际的创作过程中，这主要体现在作者对多样化手法的运用以及对创作中偶发性的把握。我国大部分艺术家不但在创作材料上进行创新，其创作工艺更是大胆的运用一些综合成型的手法，而装饰上则以自然、古典为主。

1.3对于泥、釉、火写意的另类表达

早在1961年時，美国著名的艺术评论家就提出了“火”与“泥”两种力量之间的互相作用，并且从中也表达出了陶瓷艺术的神秘意志。因为材料自身的特殊性，因此在创作过程中常常受到工艺技术的影响，而这一影响因素也一直伴随着陶瓷文化的发展。在古代时期，一些工匠就曾经对工艺技术上的缺陷进行改善，即让其成为了一种新的装饰方法，如哥窑裂纹开片效果等，在进入到20世纪之后，艺术家们通过不断的实践与研究，从而把这类的缺陷转变成为了理论。我国也有大量的作品是从该理论中获得了创作灵感，如《黑豹》、《王大叔》等，作者把包含在缺陷里的东西变得有了生机，从中也表达出了传统创作的设计思想与理念。

2、东方与西方、传统与现代的思考

传统身为一种体系或经济形式，其当前已经完全被现代所替换，但如果是作为一种文化存在，那么就会成为现代精神的基础或依据[2]。现代著名学者郑元者认为，在新世纪背景下，对传统艺术的研究不能只停留在简单的对比或是复制，其应该从微观与宏观、传统与现代之间来展开，在创作理念、思想材料等方面都应该要有原创性。中国陶瓷雕塑的发展历史非常久远，从最开始的模仿发展，到艺术表现，整个过程的变化一定会有必然的内在联系，目的是为了让现代陶瓷雕塑艺术实现发展的同时又不缺少传统的文化底蕴，但这就需要创作者在现代与传统之间进行衡量。

从传统文化的角度来看，把东方与西方艺术语言进行结合，其表面上看是非常简单的但实际操作却会面临非常多的问题，因为不同的语言中所包含的文化内涵是完全不相同的，要想让他们融为一体是一件非常困难的事情。所以现代陶瓷雕塑作品应该要重点考虑以下几个方面：第一，打破传统的约束，结合多种方法来进行创作；第二，可以在传统的工艺技巧上融入一些现代个性文化；第三，要了解文化差异与社会习惯之间的联系等。我国著名艺术家刘远长大师虽然年事已高，但他依然保持有强烈的创新激情，即坚持对不同艺术风格、不同文化之间的尝试，当然他也创作出非常多充满梦幻风格的风景图案。

3、材料语言、艺术形式之间的交流

在现代艺术背景下，我国陶瓷雕塑的观念与形式都发生了非常大的变化，而陶瓷雕塑中材料的表现力、文化的包容性等研究也成为了现代陶瓷雕塑的创作基础。传统的陶瓷雕塑结合了非常多类型的艺术方法，如手绘、装饰等工艺，无形之中也为陶瓷雕塑的发展提供了非常多新鲜的血液。随着当代艺术概念的出现，现代陶瓷雕塑不管是从功能上还是形态上来看，其都在不断的与不同的跨界艺术进行结合，但在跨界的过程中，传统的陶瓷工艺、材料等方面也面临着一定的挑战。例如，当代艺术家方力均就把陶瓷装置当成创作艺术的核心，改变了传统单一的审美标准，为人们展示了非常多断裂、塌陷等形式的陶瓷雕塑，而作者在创作时刻意无视了陶瓷技术的存在，这也预示着工艺技术并不是整个创作过程的重心，但创作观念则是整个过程的重点[3]。尽管这样的陶瓷艺术作品受到了非常多的质疑，但通过结合各种新型材料、技术与观念，其才能让现代陶瓷雕塑有了更宽广的发展空间。

4、结论

综上所述，随着21世纪的到来，各行各业的发展都发生了非常大的变化，在这个多元化的体系中，我国传统陶瓷雕塑也开始得到了发展，当然对于其自身的突破与创新也提出了更高的要求，和社会转型相应的文化发展也构成了新的陶瓷文化形式语言。现如今我国陶瓷雕塑所实现的创新主要表现在材料、理念、造型、艺术形式等方面上，可以这样认为，现代陶瓷雕塑已经与全球化、民族化实现了结合，而这也将会成为未来陶瓷雕塑的发展方向。

参考文献：

[1]陈在梅.浅谈陶瓷雕塑形与神的和谐统一[J].中国陶瓷，2012（11）：75-77.

[2]周国桢.本土意识的崛起—谈泥条盘筑陶艺[C].景德镇：陶瓷学院学报编辑部，2015（14）：114-115.

[3]陈丽萍，汪冲云.陶瓷雕塑造型艺术研究[M].江西：江西美术出版社，2012（09）：82-86.

作者简介：姓名：郑智辉，性别：男，出生1981年7月，籍贯：中国，单位：福建省德化县吾心道场陶瓷文化有限公司，职称：中级工艺美术师，职务：艺术总监，学历：本科，研究方向：陶瓷艺术设计、陶瓷雕塑。