王子川

摘要：近年来，世界观构建成为世界范围内影视发展的潮流。本文以维度代入的方法，分析了中国电视剧的大世界体系构建的发展历程，这其中的相当经验与教训都值得探讨。面对影视创作新态势，推进世界体系的构建将极有可能是中国电视剧解决创意题材枯竭问题，推动产业可持续发展的关键所在。

关键词：电视剧；世界体系；奇幻；史诗

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0122-01

一、前言

关于大世界体系，英国作家约翰·托尔金（John Tolkien）在《未完成的故事》一书中提出，在文学创作的过程中，可以构建一个“具有一个相对于我们日常生活的第一世界外的“第二世界体系”，亦称“大世界体系”……涉及“王国，魔幻灵兽，善恶大战以及骑士英雄的追寻……”。电视剧的“大世界体系”的特殊性在于它会创造一个有别于真实世界的虚构时空。这种时空，往往由多部互相存在联系的电视剧不断构建完善，而这些电视剧又能够共享这个世界体系。这种“大世界体系”在提供给观众更丰富的视听内容体验的同时，更为电视剧提供源源不断的创意内核，最终形成一个“电视剧品牌”，实现电视剧的品牌效应和可持续发展。

二、一维的世界体系——蒙昧中的局部世界构建

早期的一维世界体系以武侠世界构建为主。1976年由香港佳艺电视台出品的《射雕英雄传》根据金庸武侠小说改编，创造了武林争夺《武穆遗书》和《九阴真经》的背景。此后香港佳艺电视台陆续出品了《神雕侠侣传》、《射雕英雄传之黄药师别传》等一系列依托射雕武侠世界的电视剧。