理由

建筑是时代的社会与文化的呈现，伴随着全球化，现代建筑已经积累出套路，这也是当下东西方建筑学的共同困境，陷入装饰主义的空洞之中似乎也是难免。冯琼、刘津瑞编著的《上海新建筑》记录和讨论2013～2018年上海市快速城市化之后的第一个缓冲期，从郊区新城到历史老城区，有本土也有国外的建筑师，作者用积累的大量素材梳理出了一个此时此地的上海。

从20世纪90年代到现在，住宅市场创造了大量的设计工作，但重复性高且对创新要求低，被建筑师们戏称为“产值”。所处都是国外地名，要么就是“御”“府”等旧字眼来彰显根本没有的尊贵。吊诡的是，名字风格迥异多变，建筑却恪守着南北朝向、行列布局的教科书模板。居住建筑是背景建筑，却已经改变了我们感知和观看城市的体验。

在空中鸟瞰上海，高密度蔓延的城市呈现出一种均质的状态，少数地标建筑混杂，城市面目含混不清。居住建筑形成了中国城市的景观风貌，也被视为千城一面的重要元凶。

传统建筑学主要为权贵阶层服务，直到1876年诺曼肖设计的位于贝德福德公园郊区的中产阶级住宅。19世纪工业革命带来的巨大冲突引发了空想社会主义的思潮，罗伯特欧文和傅里叶的启蒙运动把理性主义和平等自由思想普及开来——这是现代建筑思想的源泉。柯布西耶在《走向新建筑》序言中写道：“现代的建筑关心住宅，为普通而平常的人关心普通而平常的住宅。它任凭宫殿倒塌。……