曹蓓贝

【摘 要】舞剧《孟姜女》是一部融陕西本土元素、陕西创作团队、高校艺术实践于一体的艺术作品，本文围绕该舞剧的结构、情感、表演、服饰、道具等展开论述。这部剧也是陕西师范大学音乐学院编排的首部原创舞剧，由音乐学院青年舞团出演，它选用古代历史传说题材，巧妙地将我国古代民间爱情传说活灵活现地呈现在舞台和观众面前，情感内涵丰富、表演精湛、令人称赞。

【关键词】舞剧《孟姜女》；情感；艺术性

中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0128-02

一、创作背景

原创舞剧《孟姜女》以秦朝统一六国为历史背景，以孟姜女与范喜良凄美的爱情为线索，描写军民保家卫国的情怀，体现亲情与乡情，表现人们对美好生活的向往。该舞剧的内容主线和叙事情节是以爱情为脉络展开剧情，再结合舞美灯光营造的特定情感氛围，具有写实与写意的艺术特色，运用现代科技的表现手法传达出历史题材的文化精神，时空穿梭渲染忠贞爱情。该舞剧通过具象将陕西特色的民族历史文化与人文精神生动充分地展现在舞台上，凸显出浓厚的地域风貌色彩。舞蹈作品与其他一切艺术作品相同，都肩负着服务社会、反映时代主旋律、弘扬民族文化与国家情怀的历史使命。对于我们当下时代有着彰显传统文化魅力与发扬传统道德风范的社会价值意义，是一种弘扬时代精神和启迪人们积极向善、鼓舞斗志、百折不屈的向往美好生活的中国精神。

二、作品分析

（一）选用历史题材

两千多年来，孟姜女传说广为流传，堪称中华文化传统道德和爱情价值观的典范，是我国古代四大民间爱情传奇之一。据历史记载，孟姜女是陕西省同官县（今铜川市）王益区黄堡镇孟姜原人。她温柔善良、聪明伶俐，与丈夫范喜良新婚第三天，丈夫就被迫北上修筑长城，因过度思念丈夫，她千里迢迢孤身踏上寻夫之路，身背寒衣，历尽艰辛。闻知丈夫尸骨埋于长城下，悲痛欲绝竟在城下痛哭，城为之崩。凭借丈夫手中的红手帕认得尸骨，背负残骸回归故里，殉情而死，幻化为永开不败的灼灼桃花。舞剧以孟姜女的爱情故事为线索展开故事叙述，歌颂了忠贞不渝的爱情。

（二）舞剧的结构形式

艺术作为一种精神现象，不只表现在思想方面，而且在情感方面也有重要的表现，一部优秀的作品，创作者一定要从生活实践和经验中发掘艺术思想，从而创作出优秀的艺术作品，该舞剧运用了写实与写意、戏剧内容与矛盾冲突相结合的艺术手法，以古代爱情传说为题材，以悲情为主线来刻画人物形象和故事情节。编导们巧妙地利用生活中的实物，马车、苞谷、辣椒等，凸显了陕西地域的風格特色。此外，让笔者耳目一新的就属皮影戏了，陕西皮影戏在民间较为普及，用皮影造型来塑造人物的活动自如与活灵活现。编导将皮影戏大胆地搬上舞台，将民间元素与舞蹈艺术相结合，不仅展现了洞房花烛夜的温馨，渲染了氛围，也是对陕西本土文化的继承与创新。

三、情感内涵

“情感”在人们日常生活中并不陌生，在我们的现实生活中，最常见的莫过于“喜怒哀乐”四种情绪。而在舞蹈作品中，情感的表现也不可或缺。《孟姜女》的编导者在舞蹈构图、造型、光影、服饰人物形象和动作设计上都颇有考究，把东方含蓄的美表现得淋漓尽致，赋予了舞剧强烈的情感内涵。

舞剧《孟姜女》分为四幕，起初第一幕的桃花盛开，花海似棉，以颜色为主线展开叙事，孟范二人情窦初开，缠绵悱恻。姑娘小伙们欢快地跳起了花馍舞和簸箕舞，沉浸在丰收的喜悦中。

第二、三幕为发展部分，众征夫们因思念家乡，不禁苦中作乐跳起了锅盔舞。所谓艺术来源于生活，编导将“锅盔”赋予自己的情感呈现在观众眼前。

第四幕为高潮部分，一条红色的手帕，代表二人的定情信物和情感依托，并将舞剧推向高潮。编导以颜色为表现手段，突出人物形象和故事情节，给观众最直观的视觉冲击，从而达到艺术情感上的生情、传情、动情。

尾声部分或许最为动人，在不知不觉中产生幻觉的孟姜女，仿佛丈夫从长城倒塌中苏醒了，似乎是伟大的爱情唤醒了已经逝去的爱人，两人寻觅相拥、生死相爱、至死不渝。这时又将我们瞬间拉回起初的场景，桃花年年怒放，千古流芳。

（一）舞台灯光配合情感表现

一部优秀的舞蹈作品离不开舞台灯光的支撑，两者相互依赖，共同构成整体。舞台呈现给观众的是清晰、明亮且欢快的，最终形成一种视角上的审美意象、它必然是舞台演出的手段之一。反之，如果灯光效果不佳会使演员和观众失去重要联系。舞台的色彩效果与光束的形状对整个舞剧起到了极为重要的作用，可以间接地增强和放大舞剧对观众的视觉感受。舞台灯光在舞台不同位置提供了特殊的艺术效果，增强了舞剧的人物形象和舞台气氛。《孟姜女》的创作者运用了不同的灯光色彩效果，给观众一种日新月异的情感传递和情绪感受。该舞剧将舞美与灯光融为一体，营造出特定的舞蹈意境。

（二）人物形象烘托情感表现

任何一个编导创作出来的人物形象都一定来源于生活，是创作者们不断从挖掘生活和体验生活的深切感悟中得来的。舞蹈艺术是对人物的一种刻画，如果失去人与人及人物之间的关系，就无法真实地反映社会、体现价值。舞蹈作品中的情感、思绪、性格等都通过不同形象表现社会生活，充分表达出编创者对美好生活的追求与向往。舞剧作品中，当演员需要扮演不同的角色时，妆容服饰也会随之发生变化。《孟姜女》的人物形象和性格特征合理地运用了不同的动作设计、队形的编排、头饰、妆容、服装等各方面突出了作品的人物形象，这些造型的设计源于生活本身，如果说舞剧的内在情感和意境能得到适当的表达，那么绝大部分因素都依赖于这些造型设计。该舞剧独特的、鲜明的、具有代表性的历史素材，给观赏留下了深刻的印象。

（三）表演技术渲染情感表现

舞蹈表演不仅仅是面部表情和肢体的展示，而且需要融入很多技术技巧，合理地将舞蹈内容与技术完美结合，通过肢体、技术、舞台效果向观众传递美的感受。此外，舞蹈演员需要经过长期的训练和反复练习，才能熟练地控制肢体展现出不同的动作，从而达到舞台上的表演自如。《孟姜女》的舞蹈演员，都是陕西师范大学音乐学院舞蹈系的在校学生，编导与学生们经历长期艰苦的训练和有效配合，最终呈现在舞台上并获得了在场专家评委及观众的高度认可，学生们的表演与技术都十分精湛，值得我们反复推敲与深思。我院学生也应当继续不断学习、钻研、创新将此精神传承下去，取其精华、去其糟粕，创造出更多的艺术表现手法，使舞蹈呈现出不同的地域风格特点。在尊重传统文化的基础上，不断发展具有本民族文化与人文精神的舞蹈作品，与此同时，也体现了陕师大在高校学生艺术实践方面的创新探索。

四、结语

综上所述，《孟姜女》是一部融陕西本土元素、陕西创作团队、高校艺术实践于一体的艺术作品，也是陕师大音乐学院编排的首部原创舞剧，由音乐学院青年舞团出演。这是一部匠心独运、形象鲜明、有着深厚的历史积淀和文化底蕴，具备强烈的情感内涵与艺术感染力的舞剧佳作，编导赋予舞剧人物内在的性格和情感，使作品与观众产生极大的共鸣。因此，我们应该像《孟姜女》看齐，不断学习与借鉴，从实际出发，以生活为基础，以积极乐观的心态去对待身边的一切事物，去发掘更多值得我们去研究和创新的文化元素与舞蹈素材，将它们赋予生命和活力，只有这样，才能在舞蹈创作中打造出优秀的舞蹈作品。

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