牛二团

【摘 要】戏剧是一门综合性艺术，在构成戏剧众多的艺术因素中，语言是剧作家用以塑造人物形象、表现故事情节最基本的材料和媒介，因此语言问题是我国古代戏剧理论中的一个重要问题。李渔在《闲情偶寄》中也用了相当多的篇幅介绍了他对戏剧语言问题的看法。其中李渔的“重机趣”理论被现在很多人所重视并不断研究。“重机趣”要求戏剧语言要有生机、趣味，要贴近生活，发现生活的乐趣，同时李渔也提出了要做到这一点重要的是靠自己的性情和天赋，同时也可以通过多读书，将书中的知识与生活相融合，真正理解知识，理解戏剧，理解生活。

【关键词】李渔；戏剧语言；重机趣

中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0048-01

李渔（1611—1680），初名仙侣，字谪凡，号笠翁，又号湖上笠翁，明末清初著名的文学家、戏曲家。李渔幼年家境富裕，但经历战乱和科举落榜，从此便放弃仕途，开始以写作、导演戏剧为生。

李渔的戏剧语言论在我国古代戏剧理论史上具有独创性的地位，他提出的戏剧语言的重机趣特点具有系统性和可操作性，对后世有很大的影响和启发。

李渔对“机趣”的解释是：“‘机趣二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神，趣者，传奇之风致。” “机”字是传奇的精神，“趣”字是传奇的风致，没有了这两样，传奇作品就如同泥人土马，虽然有形却毫无生气。也就是文章要没有道学气与书卷气，应当将圣人之道寓于狂放，将悲苦寓于欢笑，生活有时困苦，但也要在里面寻找乐趣，乐观生活。……