贾力苈

日本导演冈田利规将其十四年前创作的《三月的5天间》重新调整，选用年轻一代的演员，在当下再度推上舞台。我们在今天的剧场里再次看到这幅日本戏剧创作者对伊拉克战争时期日本青年生活状态的速写，却丝毫没有时间、地域的隔离感。我们在舞台上看到了那些平时在日影、日剧中看到的，蜷缩在家里或是漫画咖啡店，不思进取懒散度日的少男少女。而作品从剧作到舞台表演的方式，让我们对当下的剧场创作环境找到了一条讨论的途径。对于今天饱受欧洲流行剧场概念困扰的戏剧创作者们来说，到底如何在舞台上反映今天的社会生活？剧本、剧作家在今天的剧场环境里到底还有什么样的影响潜力？

这样的问题并非无的放矢，从表面上来看，近年来戏剧艺术创作领域，讨论舞台表演、呈现手法要比讨论剧本热闹得多，加之来自德国汉斯·蒂斯·雷曼教授“后戏剧剧场”概念的译介和误读，让我们对欧洲剧场无论题材、形式无所不包的现象形成了一种模糊的自信。“后戏剧剧场”的概念看似取消了剧本在戏剧创作中的核心地位，将戏剧创作恢复到一种综合、集体创作的状态，但这样的剧场发展趋势，对剧本的写作提出了哪些新的要求，又为剧本自身的功能、以及剧本与剧场其他元素的关系，创造了哪些新的土壤，这些问题似乎成了被搁置的问题。

《三月的5天间》讲述的是发生在2003年3月，美国攻打伊拉克战争爆发期间，一对青年男女在涩谷情人旅馆里度过的五天。……