张文敬

戏曲音乐是戏曲艺术独特的组成部分，中国戏曲同西方戏剧本质上最大的不同在于中国戏曲的抒情性强于叙事性，而西方戏剧的叙事性则显著优于中国的戏曲。也就是说，来源于西方的话剧艺术在编织故事情节和矛盾冲突上，具有不可替代的优越性，而传统的中国戏曲在抒情方面则具有得天独厚的优势。中国戏曲的抒情性究竟表现在哪里？显然，戏曲的抒情性来自于不同戏曲剧种中演员的精彩演唱。《毛诗序》中说：“言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。情发于声，声成文谓之音……”这段论述很好地阐明了诗歌与歌咏、舞蹈、音乐之间的关系，以及音乐在情感表达方面所起到的作用。同属音乐的戏曲音乐当然也在其中。那么如何在戏曲伴奏中通过技术性的转换表达，发挥出戏曲音乐的抒情性？

通常来说，戏曲伴奏作为戏曲音乐的组成部分，它的基本职能是“托腔保调”。“托腔保调”是指戏曲乐队在演员唱腔伴奏过程中所起到的烘托作用以及和演唱者之间紧密合作的关系。“托、裹、衬、垫”是戏曲音乐在“托腔保调”中常用的四种技法。但戏曲的伴奏仅有“托腔保调”是远远不够的，在“托、裹、衬、垫”等技法之外，演奏者还要通过自己对剧中人物的理解和对演唱者的了解，演奏出既符合剧中人物情感所需要的音乐，又不喧宾夺主地使伴奏与唱腔达到完美的融合，从而达到水乳交融和浑然一体的艺术效果。