张福海

第五章

拉场戏的地方化和北派风格的形成

黑龙江地区的拉场戏，经过相当长的一段传播时期，其音乐、语言、表演风格等诸方面，逐渐地脱离河北的情调和色彩而被地方化了。这个时间，是从1902年到1912年前后大约十年完成的。推动拉场戲地方化的根本力量，是来自从本地农民中走出来的黑龙江地区第一代拉场戏艺人。拉场戏向前发展的客观因素，是农民群众乃至于城镇的市民们，这是其一；其二，是黑龙江地区农村人口的急速增加，土地进一步被开发后农业生产的连年大丰收，使农民有财力、物力和热情去养育这门自己所喜爱的艺术。从1912年到1922年，拉场戏在地方化的基础上扬帆向前，继续发展。这个时期，松嫩、松花江中游、三江三个大平原形成了三大农业产区，这三大农业产区每年都把打下的粮食大批运往哈尔滨，再由哈尔滨输往日本、丹麦、苏俄、英国、法国等世界各地。分布在三大平原的农村和县镇，每年入秋后运粮的大车络绎不绝地奔向哈尔滨。他们有的要走十余天才能到达终点，为此，从四面八方通往哈尔滨的运粮大道上，出现了密如蛛网的歇脚的客栈。这些客栈，便成了拉场戏艺人们演出的场所。其中最著名的是江北四十八个客栈。拉场戏在这里的演出最为红火热闹。当时黑龙江地区所有的拉场戏艺人，要想出名打炮，必须到江北的四十八个客栈来“创牌子”。江北四十八个客栈成了拉场戏的竞技场。在广大农民群众的培育下，拉场戏的第二代艺人也于此时产生并成长起来，他们同第一代拉场戏艺人一起，共同促成了黑龙江地区拉场戏北派风格的形成。……