摘 要：本文试从张爱玲的《第一炉香》中截取若干隐喻进行细读分析。通过蜘蛛的隐喻、蛇的隐喻和烟火的隐喻的分析，读出张爱玲作品中更深层的意蕴。

关键词：张爱玲；隐喻；《第一炉香》

张爱玲的《沉香屑·第一炉香》是她决定以写作为生后发表的第一篇作品。在这部小说中，张爱玲颇费心思和气力写作，无论从故事情节到人物塑造，都极尽巧思。小说的文字也非常细心雕琢过，很多地方都值得反复玩味和推敲。本文试从小说中所使用的若干隐喻出发，探讨张爱玲通过这篇小说传递的复杂信息。

1、关于蜘蛛的隐喻

小说中葛薇龙姑妈梁太太第一次出场，借薇龙的眼睛看到的是这样一身扮相：“汽车门开了，一个娇小个子的西装少妇跨出车来，一身黑，黑草帽檐上垂下绿色的面网，面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛，在日光中闪闪烁烁，正爬在她腮帮子上，一亮一暗，亮的时候像一颗欲坠未坠的泪珠，暗的时候便像一粒青痣。那面网足有两三码长，像围巾似的兜在肩上，飘飘拂拂。”。这段文字仔细品读是很有深意的。色彩使用了黑色与绿色的对比，加上明暗的变化，凸显一种阴森诡谲的气氛。绿色网面上扣着绿宝石蜘蛛，使用蜘蛛作为装饰，显然是作者有意而为之。梁太太网罗如睇睇、睨儿之流的年轻美貌女子在身边，靠这些女孩子吸引男人来到她的府上，之后施展手段将这些本来为了年轻女孩儿而来的男人征服。实际上这些她养在身边的女孩儿就如同蜘蛛所织就的网，男人们前仆后继飞过来，被蜘蛛网紧紧黏住，动弹不得。梁太太就如同剧毒的黑寡妇蜘蛛一般，慢慢爬到猎物身边，吐出细细密密的丝，将男人捆绑起来，成就一次又一次成功的捕猎。

由此可以看出，梁太太的第一次出场就已经分明地昭示她是一个什么样的女人。而葛薇龙从踏入梁宅的第一分钟开始，就已经深陷于一张密密的网。她即是一个猎物，又是一个捕猎者。作为梁太太的猎物，她步步深陷走入万劫不复的深渊；而作为捕猎者，她帮助梁太太引诱更多猎物，最重要的是，将梁太太唯一不能成功捕获的男人乔琪乔织入了梁太太的网。如此看来，这场围猎的胜利者和获益人注定终是如蜘蛛一般的梁太太。

2、关于蛇的隐喻

小说全文明确提到蛇的地方共四处。第一次提到蛇是睨儿为打圆场安慰薇龙时所用的俗语，将前来要钱的亲戚视为毒蛇一般的存在，而细细想的话，薇龙实际也是他们眼中的“毒蛇”。第二次提到蛇是这样描写的：“薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子，花背后门帘一动，睨儿笑嘻嘻走了出来。薇龙不觉打了个寒噤。”睨儿虽然笑嘻嘻，然而薇龙却打了个寒噤，显然薇龙此时的直觉已经告诉她这里的女孩儿尽管看起来亲切，却隐隐的让人觉得害怕。第三次出现蛇是在乔琪乔偷偷夜会薇龙之后，乔琪乔从阳台爬到对过的山崖，在山坡上试探着走，因为怕蛇，所以最终选择从还是梁家的花园里穿过去。也正是因为这个选择，使他和睨儿相遇。而正是在两人相遇的这个部分，张爱玲第四次写到蛇，她说睨儿“把灵蛇似的辫子盘在头顶上”。

可见四次写到蛇，都与睨儿有直接或间接关联。蛇的隐喻既有阴险、毒辣的意味，又有情欲的誘惑。对中西文化都很有了解的张爱玲来说，蛇既是中国文化中作为成功、显赫的龙的对照物出现的失败者，又是引诱亚当夏娃偷食禁果的元凶。将这个隐喻紧紧地与睨儿联系在一起，说明睨儿在小说中扮演着十分吃重的角色。睨儿的欲望，她表露出的善意，以及隐藏的或有心或无意的恶，都成为葛薇龙滑向深渊的一只推手。

3、关于烟火的隐喻

文中关于烟火的描述很多，有三个地方特别值得注意。一个是梁太太要赶走睇睇时，将烟卷扔到一盆杜鹃花里，张爱玲是这样写的：“那杜鹃花开得密密层层的，烟卷儿窝在花瓣子里，一霎时就烧黄了一块。”另一处是全文末尾，薇龙和乔琪乔在新春市场，薇龙的旗袍被乱飞的花炮点燃，烧了一个洞。最后一次是让很多读者都印象十分深刻的画面，乔琪乔在黑夜里点燃烟卷儿。“火光一亮，在那凛冽的寒夜里，他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花，花立时谢了，又是寒冷与黑暗……”这三次描写烟火，前两个是在描绘美好的事物被烈火灼烧而毁坏，无论娇嫩盛放的花朵还是美丽精致的旗袍，它们的美在火焰面前都显得毫无招架之力。杜鹃花既是被赶走的睇睇，也是像薇龙、睨儿一样成为工具的女孩儿。被烧出窟窿的华服就如同薇龙当下的生活，外表光鲜亮丽，其实内心千疮百孔。而乔琪乔点燃的烟，很多评论家都认为代表着乔琪乔一闪而现的良知，像烟火一样短暂。这样理解自然没有什么问题，但结合全文来看，似乎也能体会出更多深意。《第一炉香》开篇就说“您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”结尾又再一次呼应“薇龙的一炉香，也就快烧完了。”通过燃烧自己的生命来满足旁人，从这一点上看，香炉里的香和薇龙几乎就是一体的。而点燃香的火焰，既成就了香的价值，又是最终毁灭它的元凶。乔琪乔是葛薇龙的火焰，点燃、照亮并将注定毁灭葛薇龙的火焰。

由于张爱玲十分用心在这篇小说的创作，因此实际上全文还有很多值得细细分析的地方，例如房屋的隐喻、天气的隐喻等等不一而足。透过细致地阅读和分析，我们可以看出张爱玲的作品实为精细的雕琢，为了呈现最撼动人心的作品，运用了相当多的技巧，也展现了她非凡的创作功力和了不起的天赋。

参考文献

[1]张爱玲，《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，1996年8月第1版，178页

[2]张爱玲，《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，1996年8月第1版，180页

[3]张爱玲，《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，1996年8月第1版，196页

[4]张爱玲，《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，1996年8月第1版，203页

[5]张爱玲，《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，1996年8月第1版，204页

作者简介：

李海舟（1983-），女，云南民族大学职业技术学院，讲师，研究方向：中国现当代文学与文化。