陈雪桃

内容摘要：女性主义叙事学理论在被引入我国后一直为我国女性主义文学批评和文本实践的创新性提供了不少可贵的借鉴和启示，迟子建在上世纪80年代后期就开始进入女性主义批评家的視线，不过对她的关注主要还是聚集于她小说表现出来的温情的笔调。《世界上所有的夜晚》在迟子建的写作生涯中正处于一个重要的转折点，长久来人们多关注其中的死亡叙事与表现出来的大爱情怀，本文拟以女性主义叙事学为理论依据，从叙事模式与性别主体、叙述视角与自我权威两方面对其进行解读尝试。

关键词：迟子建 女性主义叙事学 叙述视角 性别主体

作家迟子建曾凭借中篇小说《世界上所有的夜晚》获得第四届鲁迅文学奖，成为首位三获该奖的作家，迟子建的好友——作家蒋子丹曾经提到当时结婚仅仅四年的丈夫的离去对迟子建造成的冲击，认为“2002年发生的那场车祸，对迟子建的写作所产生的影响不知不觉显现着”①，她“流着泪”接连创作了《越过云层的晴朗》等作品，《世界上所有的夜晚》则被蒋子丹认为是迟子建“将自渡之船撑出了哀思之海”的证明。因此，这篇中篇小说不管对于作家抑或读者都意义非凡，值得从不同角度进行探讨。

小说《世界上所有的夜晚》的叙述者“我”是一名刚经历了失夫之痛的知识分子女性，小说叙述了她因为痛失爱人而外出旅行而后进入了一个盛产煤炭和寡妇的小镇乌塘，在那里她听闻、目睹了一系列让人匪夷所思的事件并最终发现了一个暗含复杂人性的惊天秘密。……