张婕

[摘要]古典舞中的女性形象主要可以分为文雅女性、悲情女性、贞洁女性形象以及这些形象的复合。这些女性的形象复合中国受众的接受心理，舞蹈者往往能够借助旋转、翻身、弹跳动作来展示出不同女性的特色，加上其他肢体语言和舞台辅助等，这些人物形象能够给受众一种文雅、温婉和贞烈的感受，能够展示出女性特有的形象魅力。

[关键词]古典舞蹈；女性形象；肢体动作

中国古典舞蹈中，女性的形象一直备受人们的关注，甚至有的时候一个女性的形象能够撑起整个剧目。在古典舞蹈中，女性的形象多样，主要的形象有三种。这些女性的形象都是通过舞蹈动作体现出来的，不仅传神地表达了女性的特殊性，也展示出了一种独特的美感。

一、中国古典舞蹈中主要的“女性”形象

中国古典舞蹈中“女性”与中国传统文化和民族心理之间有很大的关系，我们就受众的特殊期待将女性形象分为三种主要类别。

（一）文雅女性

中国古典舞蹈中很多女性的形象是文雅的，她们往往成为中国古代女性的典范，这些女性身上具有叙事性特征，舞蹈动作习惯性的刻画他们的“文…‘雅”的特征。文雅的女性往往带有超然脱俗的美感，像《家》中的梅表姐、《桃花扇》中的李香君等，这些女性的步态优雅，而且神态安宁，有气质、有内涵，举手投足之间都能展示出大家闺秀的温婉、知性。这些特点都会通过肢体动作、服饰、表情表达出来。像一般在文雅女性的展示中会用到一些道具诸如团扇、笔墨、乐器等等。

（二）悲情女性

悲情女性是中国古典舞中比较常见的形象。这一形象的出现与社会现实有关，中国女性在封建社会基本上是被压抑的群体，很多时候这些女性遭遇了很多的苦难，他们在生活中会遭受到不同程度的压迫、误解、甚至失去生命。作品中的这一类女性形象能够给受众“毁灭”的美感，唤起受众的情感回应，像《梁祝》中的祝英台，《贵妃醉酒》中的杨贵妃等，这些女性形象体现一种悲剧美。

（三）贞烈女性

贞女形象在中国比较的特殊，这是因为中国历史上强调女性的贞洁，在宋明时期尤其对女性非常的严苛。那么，在很多的故事形象中贞女是最被人推崇的，这一类的形象也成为艺术创作的主角，比如《孟姜女》中的孟姜女，《玉合记》中的柳氏等。

二、中国古典舞蹈中“女性”形象的动作表现

在中国古典舞蹈中的女性形象多样，文雅女性、悲情女性以及贞洁女性往往是最主要的三种形象，还有一些女性的形象复合了这几种类型。

（一）“女性”的旋转技巧

在古典舞中，旋转是一个不可少的动作。在舞蹈中，人体以某一个支点为中心进行圆周运动，构成了独特的旋舞技巧。古典舞的旋转包括了直立转、舞姿转、复合转。旋转的动作需要找准平衡点，上下身成子午相，然后进行立体的构图设计。在整个旋转过程中，女性的动作婉转柔美，富有变化。

在不同的女性形象中，旋转的技巧有一定的区别。文雅的女性的旋转一般比较慢，处处透露出一种雅致与心平气和，旋转动作一般不会过多的重复，只是作为展示女性文雅魅力的辅助，而且在表达中还要借助宽大的衣袖、团扇等表达出一种飘逸的感觉。悲情女性的旋转力度要大，而且比较的急，主要是为了烘托激烈的矛盾冲突，在旋转中，可能用多次的旋转进行情感的推进。贞女形象的旋转往往会带有一种走投无路的凄凉感或者在旋转中表现出坚贞、无畏，以死明志的特殊感受。

这几种女性形象的内心世界、故事情节的发展、矛盾冲突等都可以通过旋转的动作能够较好地体现出来。

（二）独特的翻身动作

翻身动作在古典舞蹈中是不可缺少的。古典舞蹈的翻身动作是连续发力的，动作种类丰富。在古典舞中的女性形象身上，翻身动作幅度的大小、翻身动作的快慢以及动作的节奏频率都和古典舞的女性形象有对应关系。在文雅女性形象身上，翻身的动作出现得比较少，如果有这个动作的话一般也是会被简化或者以一种独特的形式出现。在悲情女性的形象中，主要通过翻身的动作来表达出人物身上的无可奈何，悲痛欲绝的心理，所以动作幅度比较大，而且慢节奏的翻身很容易体现出悲伤的连绵不绝，而反复的翻身动作又体现了形象的矛盾心理。在贞女形象中，翻身动作是根据情节的需要出现的，一般出现的矛盾激化到无可挽回的时刻，变化的翻身动作最能反映出女性内心压抑的情感。

（三）松紧结合的弹跳动作

弹跳动作是古典舞蹈的亮点。从起跳到落下的瞬间，肢體动作也会随着变化。文雅女性的探讨动作一般很轻盈，突出了女性的美好，而且在肢体动作上有深度的挖掘，更能展示出女性自身的美好，以形体的美来体现女性雅致的特点。在悲情女性形象上，弹跳的节奏、拧俯动作等变化性较大，而且从气息到情感都需要体现出来。在贞洁女性身上，身段的美丽不是突出的地方，弹跳动作主要体现的人物形象上的坚贞、勇敢等特点。像《花木兰》中的小跳劈叉跳的动作突出的是花木兰这个女性的灵动活泼，能够给受众留下深刻的印象。

三、中国古典舞蹈中“女性”形象的审美特色

中国古典舞蹈中的“女性”形象具有独特的审美特性，她们的形象展示了文雅、温婉以及贞烈的美。这些美能够给受众不一样的审美感受。

（一）中国古代女性的文雅之美

中国古典舞蹈中的女性形象身上都带有一种独特的文雅特性，这与中国的封建伦理文化对女性的特殊要求有关。古代的女性是聪颖、可爱而敏捷，她们更有一种博大的胸怀和宽厚的承重力。在舞蹈中，演员可以用缓慢的节奏，优雅的动作来体现女性的文静和柔弱，而且演员通常需要按照半重叠、半交错的路线反复趋回行走，以此来表现出女性“弱柳扶风”的特质。在这些女性形象身上我们是能够体会到女性这种文雅之美的魅力，而且更能透过这些人物形象感受中国传统文化的精致典雅。

（二）中国古代女性的温情之美

在中国古典女性身上能体现出一种温情的美。古典舞的舞者的眼神美好、祥和、淡然，肢体动作上缓慢而又节奏，伸展之间都能展示出一种独特的美感。这种温婉的女性形象能够唤起受众对“母性”的渴望，是一种特有的美感，能够获得大众的认可。在女性形象身上，人们喜欢的是温柔的情感。这种温柔的情感需要人物形象的回应。如果古典舞的女性形象能够展示出这种温柔的美，那么受众自然就能与之呼应，形成情感的交流。

（三）中国古典女性的贞烈之美

在古典舞蹈中，女性的贞烈之美是突出的重点。相较于其他舞蹈来讲，贞烈的女性形象在中国历史上表现得最多。在中国，贞烈的女子不仅仅是要求在贞洁上，还表现在女性的自信、坚定和勇气之上，这种女性的形象比较有担当，通过拉伸、翻转、下肢旋转等动作展示出来。人们往往能够从这类形象身上感受到一种豪迈和刚毅。

总之，古典舞蹈中女性形象非常的丰富，而且女性的形象在古典舞蹈中是最主要的，尤其在一段舞蹈中，女性的形象也是受众关注最多的。舞蹈者利用肢体语言表达出女性的形象，而女性的形象又给受众带来美的享受。这就是古典舞蹈的艺术魅力。

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