胡 松 杰

(东北师范大学 文学院, 吉林 长春 130024)

“一部具体文学作品的创作过程,在某种意义上来说就是一个结构生成转换的过程”[1]92。文学作品具备审美的品格特征,它承载着人与现实之间的审美关系。文学作品是创作主体和审美对象之间的中介物,而汇聚在作品内部的形式与内容的关系便是被分化了的审美关系之一。“形式与内容之间的相互克服事实上是一种积极的表现。形式对内容的克服往往表现为作家刻意调节和利用传统的、现成的形式因素来表现特定的意义,而内容对形式的克服则往往表现为依据特定命意的要求而改变或独创某种形式。”[1]92基本内容结构的因素有思想主题和情感观念等,基本形式结构的因素有情节结构、形象结构、语言结构等。

一、 形式克服内容

“由于作家生活经验中逐渐形成的审美趣味和形式感的引导,从一开始便会自然地针对某些特殊的创作素材或本事产生关注和创作动机,进而依据自我的独特趣味和形式感(甚至接近于某种艺术理想)去克服(即改造)那素材或本事,使其吸收艺术形式的因素,并被赋予合乎作家理想的审美样式——这一过程的主导性质却是以形式克服内容,也就是由形式主导的过程。”[1]93

苏联心理学家维戈茨基在其《艺术心理学》著作中以蒲宁的短篇小说《轻轻的呼吸》为例,具体阐述了文学创作中形式对内容的克服,本文中,笔者将以蒲宁的另一篇短篇小说《中暑》为例,运用形式结构论对其进行分析和说明。……