刘涓涓

艺术歌曲因融合了诗词文学而成为了一种能够传递民族语言和文化特征的综合性体裁。随着中国近代专业音乐文化在20世纪初兴起，中国作曲家一直在为更好地处理音乐与诗词的结合关系、更好地用音乐手段对应、深化或升华诗词的意境不断尝试。其中，四十年代以前的艺术歌曲创作基于传统音乐语言和技法，黄自是这一时期的主要代表；四十年代后开始运用现代音乐语言和技法，谭小麟正是当时引领新风格艺术歌曲创作的先行者。

谭小麟的创作和教学影响了他的学生们，杨与石是其中的坚定支持者和追随者——他将老师传授的欣德米特①欣德米特(Paul Hindemith，1895-1963)，德国作曲家，理论家。代表作有交响曲《画家马蒂斯》(取材于作曲家本人的同名歌剧)和理论专著《作曲技法》等。谭小麟(1911-1948)曾于上世纪四十年代在美国耶鲁大学师从欣德米特学习作曲四年，归国后将欣氏作曲理论体系引入国立上海音专的作曲教学当中。作曲观念和技术运用于创作中，又遵从老师的教导从民歌中去提取中国专业音乐创作的语言处理手法，在四十年代便创作出了一些具有创新意识的声乐作品。七十多年前的中国专业音乐创作尚处于起步阶段，能够运用现代技术和语言进行音乐创作实属难得，但目前寥寥几篇文献也只是提及杨与石的新音乐创作，尚未见到对他音乐作品进行深入分析的理论成果。因此，本文想通过对杨与石艺术歌曲《水手》的探究，来了解他在创作中是如何运用现代技术、如何处理诗乐关系，从而为中国早期艺术歌曲创作的研究、乃至中国新音乐创作历史的研究补充一点资料。……