邓 姝

河南筝派传统代表曲目《高山流水》《打雁》等，是近代逐渐从民间曲种大调曲子①大调曲子原称鼓子曲，起源于明代中叶（15世纪）以来兴盛于今河南开封一带的汴梁小曲与弦索乐，是一种一人自击檀板领唱，辅以弦索伴和的曲艺形式。其早期伴奏乐器就有筝，并沿用至今。说唱的筝乐伴奏以及民间乐种板头曲②板头曲是以三弦、筝、琵琶等为主奏乐器的弦索合奏乐种。早期依附于以唱为主的曲牌体曲艺形式——大调曲子的弹唱活动。20世纪中叶，板头曲逐渐从在大调曲子开唱前或唱段之间演奏的短小纯器乐合奏，演变成为独立的河南地方乐种。合奏的筝乐声部中脱离而来的筝曲独奏。学界最早论及并提出“从方言到器乐语汇的升华”观点的，是周青青《河南方言对河南筝曲风格的影响》③周青青：《河南方言对河南筝曲风格的影响》，《中央音乐学院学报》1983年第4期，第19-28页。一文。该文以河南方言字调对河南筝曲旋律走向及滑音演奏的影响为例进行了详细论证，其对后续相关研究及本文的写作均有重要启发。郭树荟的《融合与分离：主奏乐器在乐种中的艺术经验体现——以丝竹乐、弦索乐为例》④郭树荟：《融合与分离：主奏乐器在乐种中的艺术经验体现——以丝竹乐、弦索乐为例》，《中央音乐学院学报》2016年第3期，第25-32页。一文，首次将目光投向民间丝竹、弦索乐种这一纽带，把中国器乐艺术的“母体脱胎与个体分离”视作一个整体，剖析在乐种与独奏乐的链接中，民间乐种与诸多当代传统独奏乐之间的血缘关系，并提出“基因”与“解码”的论点。……