■魏 扬

金湘的音乐创作具有深厚的民族根基和鲜活的艺术创新，特别是音乐纵向结构中纯五度复合和声的创造性发掘与运用，初始于艺术歌曲创作。金湘在《艺术歌曲集》序言中写道：“这些歌曲全部集中写于1979年至1984年。这是我被剥夺创作权利20年之后，重新起步、恢复执笔的五年。”①金湘艺术歌曲中的和声形态与五声性调式和声相似，致力于和声民族化研究的学者会觉得非常熟悉，但仔细分析后却发现其与五声性调式和声有着本质的区别。他汲取了五声性调式和声中的民族元素以及西方和声学理论的体系化之所长，但逐渐抛弃了与民族音乐风格不相融的功能逻辑和声进行，进而发展形成自己独特的、融个性与民族性为一体的和声语言。笔者在初步整理了纯五度复合和声的理论体系②之后，追根溯源，返回到金先生三十年前创作的艺术歌曲中，以期一探纯五度复合和声的初源。

一、以“空五度”为主的和声进行

例1中的和弦标记在笔者《五正声纯五度复合和声的和弦体系》③一文中有逻辑论述，简言之：阿拉伯数字代表转位，指和弦根音上方“几度”音作为和声低音；罗马数字代表五度相生次数；“下箭头”表示向下五度相生；“罗马数字小写表示和弦中带有变声”；④而标记中无罗马数字则为“空五度”（即单个纯五度）；标记右上角有“星号”表示和弦有省略音，一般省略变声。每个谱例的终止和弦中都在主音旁标记了“√”符号。

谱例1“空五度”为主的和声进行与双平行五度叠置进行的和声缩谱