草书轴·石涛诗

操管临池40多年的蔡永峨，已经步入耳顺之年，他的书法艺术不但毫无颓唐之色，反而愈加耐看，雄风犹存。其中，最为关键的是他以行伍经历所历练出来的坚韧品质，加上多年受秩然有序的企业文化熏陶，让他在书法艺术的天地里磨砺出了属于自己特有的艺术定力。在他临写、创作的漫长过程中，渐渐和他的性情、阅历、趣味融合在一起。

蔡永峨的书法之美，最为核心的一点体现在他从心所欲而不逾矩的书写上。他不断让自己沉入传统书法美学的精微之处、博大之处、优雅之处。虽说这样的玩索修炼太费力气，但如进去，再出来，气象自会卓异脱俗。如此，才会有他耐看的作品，有行内人一眼就可辨出的经训练获得的章法和气度。

行书之美，在于它对方正楷书直线结构的打破和对曲线之美的引入。倘若说楷书是整肃威武的军列，那么行书就是单兵的闪转游击和男人的舞蹈。蔡永峨对于这种刚柔相济的线条艺术有着自己的体悟。他的行书，上下字之间很少丝连，绝无一行连写的笔致。

有人会把一行连写视为行书流利到极致的状态，但是恰恰由于流滑的速度过于迅疾，每一笔在腾挪闪转时的丰富意趣就有所减损，结果就只剩下一味的连贯。蔡永峨把行书的动感、美感赋予每个字、每一笔画中，在单个字里形成灵活自如的动势，一个动态一个字，一个字一个动态，每一回由粗到细顺势而出的牵丝，在挺健俐落中又不失含蓄蕴藉，饶有顾盼之姿，既是气韵流溢的表征，又是对整个布局空间周至的关照和呼应。

行内人皆知蔡永峨主攻行书，但他没有拘囿自己的书法视野，为了能充分体现书法线条的质量和线条在表现上的丰富性，他还常年练习小楷和草书。

草书·王安《石梅花》

在草书上，蔡永峨也已研磨多年。他那纵横使转、盘旋飞舞的线条，忽而像枯藤般苍辣，忽而又像夏云般奇幻，忽而又像墨翻清水。笔锋或反转，或侧压，始终带着一气呵成的气韵。一收一放的对立关系中，被调和得张弛有度。他就像一位娴习钢琴的演奏大师，即便轻轻触里，也能传达出比重重的敲击更具表现力的音色，在轻重缓急的协同下，演绎出书法线条艺术特有的韵律与节奏。

中国的智慧一向注重内力的外发，书法家蔡永峨以其心性和修养锻造出他刚柔兼济、开合有度的书风。与其说是他书法的肖像，不如说是他在这个时代亮出的自我肖像。

行草书扇面·洪应明《菜根谭》

行草书团扇·洪应明《菜根谭》

行草中堂·辛弃疾词二首