王林

茶馆之于市井、之于江湖、之于文化，是民间自然生成的。唯其自然，故能自主与自由。我要说黄桷坪就是这样的场所，至今已然成为四川美院的精神象征和艺术圣地。尽管它还是这样简陋、这样寒碜，这样破旧。数十年没有什么改变，也不想有什么改变，甚至所有人都不想有什么改变，只想留下一处原来的、原有的地方，不仅可以留住经历和经验、回忆与回顾，还可以留下了生活与生命的痕迹。

这就是交通茶馆现象，最有意思的就是它不求有特别的意思，最有意义的就是它不需要苛求的意义。

陈安健是四川美院七七级的“老哥萨克”，安心于自己的生活状态，稳健地画画。在川美最出彩、最出众的“伤痕”“乡土”艺术中潜伏，一直沉默无语。在“八五新潮美术”最活跃的时期，陈安健依然如故，不动声色。他平时的处世为人，给人印象是宽厚、质朴，与世无争。也会不时参加展览，也会为自己画作得到专业圈认可而兴奋，但陈安健并不特别在乎成功，他是那种十年磨一剑甚至一生磨一剑的人。

陈安健得重庆川美老校街区黄桷坪之灵气，自从进入交通茶馆画画，便不愿再舍弃这个地方。别人也许看中这儿的原生态，拍拍照片，写写生，最多画两张水彩水粉，然后转身而去。但陈安健不同，他来了以后就不想离开，感觉自己找到了人生的归宿，画交通茶馆一画就是近二十年。因为这个地方破旧，没人来投资改造，经营不下去了，陈安健把它接手过来。还是这些茶客，还是这个茶价，两三块钱人们可以在这儿泡上一整天。……