石勇

我承认，前段时间在看《我不是药神》这部电影时，我和很多人一样也哭了。一个自诩不想把眼泪廉价地流给商业的人，最终也阻挡不住自然情感的奔涌。

能拍成这样，《我不是药神》已经非常厉害了，这方面我愿意和很多人保持一致。那些哭点、笑点，当然都是经过精准的商业设计掐算好的，一部电影取得成功不仅靠艺术，也靠商业设计，没有商业元素或商业元素不浓，可能根本就没人看。在这个意义上，把“优秀的现实主义影片”作为颁奖词颁给《我不是药神》，应该恰如其分。

但是，我确实捕捉到了一个不对劲的地方：观影过去一段时间后，观众有什么样的心理反应？也许这个地方，正隐含着某种神秘信息。

以现实的名义逃避现实？

考察电影火热时观众的反应，和观影一段时间后的反应，看两者有什么不同的特点，我想是很重要的。因为它是一个方法论，可以让我们搞清楚两件事。

第一件，判断观众主要是被什么“打动”。是跟他们极为契合的现实因素吗？还是商业元素？或者，是在一些人进行了引导后（比如某瓣的文青给《我不是药神》打了很高的分数），其他人在“时尚”和一片美誉中趋炎附势，不叫好怕被人怀疑自己的审美水平？

第二件，从社会功能上说，电影是一种“集体表达”或“集体想象”，可以装很多东西在它那儿，然后投射出去，反过来影响社会。它可以作为社会问题的一种公共表达，这种公共表达既有情感情绪的投射，也有认知和思考，更可能产生推动问题解决的行动，这个时候，其“现实主义”是毫无疑问的。……