陈雄在小说创作上是有追求的，就题材和创作方法而言，他不愿重复自己。他的第一部长篇小说《暗夜莲心》所用的路数是传奇，写的是民国时期一个古老城镇市井小民的生活；而作为湖北作协第二届长篇小说重点扶持项目的新作《清兮浊兮》（2018年4月由长江文艺出版社出版）一下子跳跃到了当下，作家采用了现实主义这种“最艰苦、最不能讨巧，也丝毫不能偷工减料的创作方法”（贺绍俊语），深度介入现实生活，揭露和批判了教育领域的乱象和腐败，正面描写了老师们自发的救赎和抗争。

从创作规律来分析，几乎所有有成就的作家，其文学创作都是有“根据地”的，也就是说，作家总是书写他最熟悉的地域或领域的生活。福克纳曾说：“我的像邮票那样大小的故乡本土是值得好好描写的，而且即使写一辈子，我也写不尽那里的人和事。”福克纳就是凭借自己对家乡的写作，成为了文学大师。我国现当代文学史上，很多优秀小说，大抵上都是作家故乡发生的事。童年的记忆像烙印一样，深深地烙在一些作家的写作中。边城之于沈从文，高密东北乡之于莫言、商州之于贾平凹、地坛之于史铁生、香椿树街之于苏童，都有地理学和精神学的符号意义（谢有顺语）。而陈雄小说创作的“跳跃”似乎有悖于这个规律，事实并非如此。《暗夜莲心》里江汉平原上的小镇莲城，其实是陈雄生于斯长于斯的家乡；而《清兮浊兮》关照的是教育，是陈雄最熟悉的生活。他在最熟悉的乡土和最熟悉的生活中行走、耕耘和切换，比起一般作家，他又多了一份创作资源和自由度。……