文/李彦洋

《柳色新》（1957）是周文中创作生涯早期的一首代表作，是以《阳关三叠》为蓝本所作的一首变奏曲。但不同于传统的变奏手法，周文中从结构、空间和时间三个方面对古琴曲《阳关三叠》进行变奏。本文旨在通过对此现代变奏手法的解读，揭示周文中在早期创作生涯中对其导师埃德加·瓦列兹（Edgard Varèse）审美观念的传承，以及对于将中国哲学与西方现代作曲技法相结合的道路的探索。

一、周文中与埃德加·瓦列兹

周文中（1923——），祖籍江苏常州，出生于书香门第，家境殷实。其父早年专修经济学，后任上海龙门书院校长。在父亲的影响下，周文中从小对中国哲学、文学、艺术，以及西方文化抱有浓厚兴趣。23岁时，周文中获全额奖学金赴美国耶鲁大学留学，主修建筑设计。然而，出于对音乐的热爱，他在一年后转入新英格兰音乐学院，主修小提琴。一学期后，他又转修作曲专业，从此便开始了音乐创作生涯。在学习过程中，他对中国元素的运用，从简单的“拿来主义”过渡到对中国哲理的深层认识，直至将个人理解转化成音乐语言融入创作之中。而这个转变在周文中遇到导师瓦列兹之前就已形成。1949至1954年间，周文中在纽约跟随瓦列兹学习作曲。二人除了音乐之外，还在文学、美术等诸多领域拥有共同的美学观点，这也为两人持久的师生情谊奠定了基础。

周文中对中西方音乐差异的理解大致分为四点：第一，单个音的音质（Sound quality）差异。在西方文化中，人们更习惯于“直接”（Straight）的音质，而在中国音乐中，带有“曲折与装饰”（Bent and Embellishment）的单音已融入人们血脉之中。……