唐汉

摘要：任何艺术创作都有自己的特征，乐曲创作当然也毫例外。乐曲创作指声乐作品的曲作与器乐作品的创作。那么，乐曲创作究竟具有哪些特征呢？根据笔者多年来乐曲创作的体会，我认为主要有三点，即：抒情性、民族性、独创性。下面分别谈一谈。

关键词：乐曲；创作；思考

每个民族各有不同的文化特点，同时各个民族又都有着自己本民族、本国家不同的音乐特点。中国的民族音乐富有极强的地域性和风俗性，民族音乐以它特殊的优越形象及特点展示了自己的理想空间。我们在欣赏音乐乐曲的过程中，也不难感到由于不同的地域风俗人情而表现出的各种不同风格。

一、抒情性

音乐是抒情性艺术，无论是声乐作品还是器乐作品，其情感含量都是十分浓重的。

我国古代的音乐理论，就十分重视音乐的抒情属性，将其视为音乐的基本属性。《毛诗序》中就明确指出：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，……”并有“歌以叙志”等说法。

世界各国的音乐理论，也都十分重视音乐的抒情属性，也将其看作音乐的基本属性。

德国的美学家黑格尔就说过：“音乐所特有的因素是单纯的内心方面的因素，即本身无形的情感。”（《艺术特征论》）

正因为如此，音乐才能感动听众，产生无穷的情感激发力与精神鼓舞力。许多革命志士高唱《国际歌》走向刑场，许多爱国青年高唱《义勇军进行曲》走向战场……

为此，就要求作曲家在进行乐曲创作时，必须具有真挚、饱满、热烈、浓厚的情感，用心谱曲，以情创作，所谓“血管里流出来的都是血”，就是说要用热血创作。在這方面，有许多成功的范例。

如著名作曲家聂耳在创作《义勇军进行曲》的曲谱时，冒着被国民党反动派迫害的危险，在即将出国之前，从夏衍手里接过已被国民党投入监狱的田汉所写的歌词，毅然地说：“我干了！”结果他一鼓作气，谱出了惊天地泣鬼神的杰作，发出了中国人民正义的吼声。后来这首歌被定为《中华人民共和国国歌》。

又如法国国歌《马赛曲》，与《义勇军进行曲》颇为相似。这首歌原名《莱茵河军队战歌》，词曲作者均系鲁日·德利尔，他是1792年普奥联军武装干涉法国大革命时，法国革命军斯特拉斯堡的军事工程师。他的这首歌表达出法国人民的爱国激情和正义之吼。为此，这首歌改为《马赛曲》，曾于1795年和1879年两度被定为法国国歌。由此可见，情感对于乐曲创作的重要性。

二、民族性

世界上每一个国家、每一个民族、每一种艺术，都以民族性为生命和灵魂，音乐艺术如此，乐曲亦如此。民族性也就是民族化，是“指作家、艺术家创造性地运用和发展本民族独特的艺术思维方式、艺术形式、艺术手法来反映现实生活，表现本民族特有的思想感情，使文艺作品具有民族气派和民族风格。是一个民族的文学艺术成熟的标志之一。”（《辞海》

事实上的确如此，如德国大诗人歌德的一首爱情抒情诗《迷娘》，就被德国的贝多芬、舒曼，奥地利的舒伯特，俄罗斯的柴可夫斯基，匈牙利的李斯特等世界顶尖级的大作曲家分别谱写出百余首艺术歌曲，每一首都具有作曲家所属的国家和民族的强烈而又鲜明的民族性特色。

我国的乐曲创作，可以说是在突出民族性方面，达到了全方位、深层次的程度，并取得了辉煌的艺术成就。

新创作的民歌如《乌苏里船歌》、《新货郎》、《川江号子》等；新创作的民族艺术歌曲《爱我中华》、《黄河泰山》等；新创作的钢琴曲《青年钢琴协奏曲》、《黄河钢琴协奏曲》等；新创作的小提琴曲《新疆之春》、《梁山伯与祝英台》等；新作曲的歌剧《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《苍原》等等，无一不充分显示出民族性艺术特色。

应当看到，乐曲创作的民族性特色，本身即是一项复杂的系统工程，它包括民族题材、民族主题、民族情感、民族风俗、民族习惯、民族性格、民族风格、民族神韵等多角度、多性质的要素。

这就要求作曲家深入研究、深刻领会。只有如此，才能谱写出真正具有民族特色、为中国老百姓所喜闻乐听并且乐唱的音乐艺术精品。

三、独创性

艺术贵在独创，没有独创性，就谈不上艺术创作，也就不会有真正的艺术作品。乐曲创作也如此，要以作曲家个人的独创性作为核心与关键。

在这方面，也有许多成功的范例。例如德国伟大的作曲家贝多芬，在1796年年仅26岁时，就遭受到失聪与失恋的双重打击，面对命运的不幸，他战胜了个人的痛苦与绝望，以奋起抗争、迎接命运挑战的英雄气概，创作了世界经典音乐作品——《第五（命运）交响曲》，并使这部交响曲的主题由个人与命运搏斗升华为讴歌整个人类追求自由、光明、民主、正义、进步的精神。从而把音乐的社会价值与艺术价值，推向一个新的高度。其独创性显而易见。

又如我国作曲家何占豪、陈钢作曲的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，也创造性地向民族戏曲汲取素材，并运用独到的艺术手法，使小提琴与越剧唱腔相融合，成为“洋为中用，古为今用”的典范。

参考文献：

[1]颜晓辉.浅谈中国民族民间音乐与流行音乐的关系[J].音乐创作，2011（4）：112-114.

[2]王茜.中国民族音乐语言特征在中国现代音乐创作中的运用[D].上海音乐学院，2013.