宋嵩

作家陈忠实曾为海明威在总结创作经验时所说的“寻找属于自己的句子”这句话击节叫好。在他看来，“属于自己的句子”即是指“作家对历史和现实事象的独特体验，既是独自发现的体验，又是可以沟通普遍心灵的共性体验”①，作家以此来彰显独立的个性。而在笔者看来，“属于自己的句子”还应该包括与作家个性、风格、创作能力相适应的表现形式，并由此达到内容与形式协调统一的创作境界。

多年前，在梳理新世纪第一个十年的文学创作成绩时，孟繁华曾经提出一个令人惊讶的观点：新世纪十年的中篇小说是一种“高端艺术成就”，中篇小说是“百年中国文学成就最大的文体”②。这一判断建基于对时下“长篇小说热”的虚假繁荣和短篇小说创作不断萎缩的清醒认识之上，具有振聋发聩的意义。从文学“是处理人类精神事务的一种方式，是作家介入现实、维护人类最高正义和理想的一种方式”的文学观念出发，他肯定了作家们借助中篇小说这一文体积极参与公共事务、发现边缘经验的热情。值得注意的是，中篇小说文体被孟老师所关注的这些文学特质，恰恰是“80后”小說自面世以来所普遍欠缺的。这一观点的提出，不啻为“80后”小说社会性薄弱、思想内涵浅显的痼疾开出了一剂对症良药。

如今，新世纪的第二个十年也很快就要过去，正在向着不惑之年迈进的“80后”作家们，其小说创作状况究竟如何？在笔者看来，“80后”长篇小说创作的孱弱已经成为不争的共识，读者还在翘首盼望能够拿得出手的作品问世，而由于短篇小说文体自身的局限，作者们在进行艺术探索的同时也仍然在寻找突破格局的可能。……