题款，在花鸟画构图中占有重要的位置，是花鸟画构图的一部分。题款对画面整体美的构成，起着绘画不可代替的作用。好的题款可以让作品“锦上添花”，但如果题款位置不当，就会适得其反。

一、选择题款位置

在花鸟画构图中，题款多数放在最后，根据构图的“气韵”选择题款位置。

（一）题款位置。一个画面的组合，各部分都很完美，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽略题款。

清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可冒昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不可侵画位。”但笔者认为，题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛，则会影响到画面的整体美。这时便可用题款来“破”，以增加画面的“韵味”感。

清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之经营也。”题款在花鸟画构图中，有时会起到绘画不可代替的作用。好的题款，能和构图融为一体，并扩展、拓宽画面的容量。若题款位置不当，就会直接影响到画面的整体美。如果一次题款不理想，可通过挖补，反复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，就说明题款没有和构图融为一体，不能视为好的题款；相反，若将题款去掉一点，构图就觉得不整体，这样的题款表明已和画面融为一体，应视为成功的题款。

《红荷晴霞图》潘天寿

（二）题款。外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

画面整体外形美，是指题款后画面的外形美。画面通过题款不尽然都很理想，有的画面在没经过题款之前，画面外形起伏变化有节奏，但题款后的画面外形却没有节奏起伏了。其原因是题款选择位置欠佳，没有从构图整体着眼，将题款强塞在画面很美的凹线以内，或不当之处，使原来有节奏起伏的画面外形，变为呆板的平行线。类似这样的题款，会直接影响到画面的整体美。

有节奏的构图外形，对人的视觉审美会起到直观反映。如参观一座古建筑，楼房的外形首先会映入视觉，而后，才会看局部。一幅有节奏的构图外形，往往给观众的第一感觉就是美的。

题款本身的外形美，应从多方面注意，如题款在画面的某处，或上，或下，或左，或右，或中等。题款的“外形”，都要和画面中的主题形成呼应、顾盼关系。如果是为题款而题款，而忽视了题款本身的外形与构图中主题的相互关系是否起到衬托、调节、呼应等作用，这样的做法是不可取的。在布局中，题款的外形要根据画面气韵和题款位置的大小而定，可灵活掌握。

二、题款的作用

题款是为了完善构图，调节章法的均衡，疏通画面气韵，对画面的“气韵”起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用。

（一）破。画面组合过于统一，没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的《荷塘水禽图》，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

（二）辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，以增加画面的整体美。

（三）引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵的目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。

（四）堵。画面露气地方太多时，可根据露气的具体情况用题款来堵，以达到构图整体气韵舒服为佳。

（五）拉。潘天寿先生说：“灵活之平衡，须先求其不平衡，而再求其平衡……吾国写意画之布置，宋元以后，往往求其不平衡，而以题款补其不平衡，自多别致不落恒蹊矣。”组织构图时，先把构图布置险些，而后再用题款调节，使原来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方，从整体上失去重心时可用“拉”的题款，从某一方题向画内，使不均衡的画面达到均衡。

《桂花多寿》齐白石

（六）挂。画面显得上轻下重时，可用“挂”的题款调节。如齐白石的《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，下面有一桃筐，桃筐提手和垂下的桂树叶相连，让人感觉上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重将要掉下，齐白石巧妙地在桃筐的右侧题一行竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的作用。

题款在花鸟画构图中，多是“服务”于画面的主题，而又是画面的有机组成部分，作者应苦心经营，锐意创新，方使作品更加丰富多彩。