王宝民

姜文一直在建构自己的“世界观”。若没有这个“世界观”，他便不能好好讲故事。

在《阳光灿烂的日子》里，他将世界分为大人和孩子的世界（后者又可分为水下世界、烟囱里的世界、通过望远镜看到的世界以及瞎编的世界等等）。真实世界是缺席或不完整的。其后的影片大抵如是，在此不赘述。

《邪不压正》应该是将他的“世界观”最清晰简洁地表达出来的：屋顶的世界、地上的世界。那是势不两立的世界。

在他所创造的“世界”里，他有自己的独特在场。他是马小军、马大三、马走日……有时也不姓马。并不是说他就是他影片的代言人，那就太简单了。他有分身术。

在《邪不压正》里，他的第一分身自然是那个在屋顶自由奔跑的少年李天然；但他的第二分身更加重要：蓝青峰，一个神秘的老北平人，或者说一位“假冒的父亲”（他最后收回了这一身份）。他担当了遏止那位少年各种冲动的重任，引导他“下一盘更大的棋”。他们分属于屋顶和地上的世界。联想到《阳光灿烂的日子》里所表现的“父亲不在的夏天”，你是不是觉得这么多年，姜文一直在拍同一部电影？

姜文还会为自己安排一个安全的位置，便于偷窥和外在于整个世界。这次，他将少年李天然（他的第一分身）藏在一个神秘的钟楼里，远远地窥视着1937年不太平的北平。

他几乎像无所事事的哈姆雷特：怀抱着复仇的使命，却在多事之秋的北平屋檐上游走、逛荡，谈情说爱，误入歧途；他始终咆哮着要复仇，而面对仇人，几次无功而返，却也并无多少愧疚。