黄碧娥

摘 要：从东方主义视角，《蝴蝶君》和《扶桑》都颠覆了西方人对东方女性柔弱、等待救赎的刻板印象。黄哲伦以对抗的形式，让西方为东方献祭，给西方以启示，即文化对抗已日暮途穷；严歌苓以包容的姿态，让扶桑跪着宽恕世界，为东西方文化交流提供一个新的视野，即多元并存，平等对话，共同繁荣。

关键词：《蝴蝶君》；《扶桑》；对抗；包容

中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）05-0104-03

作为一个在美国土生土长的华人，黄哲伦（D. H. Hwang）凭借戏剧《蝴蝶君》斩获奖项无数，包括当年的托尼奖最佳戏剧奖，奠定了在美国戏剧界的地位。《时代》周刊曾称他有可能成为自阿瑟·米勒后在美国的公众生活中第一个重要的剧作家，而且，很有可能他还是最好的剧作家。然而，与阿瑟·米勒不同的是，黄哲伦的剧作关注的主体不是美国白人而是在美国的亚裔。《蝴蝶君》讲述冷战时期，法国外交官瑞内·伽里玛迷恋上中国京剧演员宋丽玲，与其相恋并一起生活了20年，且育有一子，可是结果却发现宋丽玲是一个男人。

旅美华人严歌苓被称为目前在北美华文文坛最具实力、也是最具影响力的新移民作家。她敢于直面处于主流社会之外的边缘人的人生，成功塑造了一个又一个令人难忘的女性形象。她的长篇小说《扶桑》，获台湾第十七届“联合报文学长篇小说奖”，对中国大陆、台湾和海外华文文学界有很大的影响。小说讲述了一个中国女人扶桑为寻夫被拐卖到旧金山从事皮肉生意，却与白人少年克里斯展开了数十年的爱怨纠缠。……