王爱东

邓晨钰

王爱东：故宫博物院宣传教育部馆员，主要从事宫廷历史及文物研究

邓晨钰：故宫博物院宣传教育部助理馆员

漱芳斋位于紫禁城北部偏西，地处御花园与重华宫之间。乾隆皇帝在继承皇位以后，将位于紫禁城内的「龙潜之地」乾清宫西二所升格为重华宫的同时，还将与其一墙之隔的乾清宫西头所改建为漱芳斋。

本文在关注漱芳斋乾隆初期建置的同时，发现重檐大戏台的建造改变了这里的本来格局，通过逐步梳理考证乾隆初期重檐大戏台和「工字殿」的装修与陈设，为读者恢复并呈现出漱芳斋在初建时的面貌……

一般认为，乾隆皇帝在继承皇位以后，将位于紫禁城内的「龙潜之地」乾清宫西二所升格为重华宫的同时，还将与其一墙之隔的乾清宫西头所改建为漱芳斋。{梅雪《清代重华宫沿革及翠云馆装修年代考》，《故宫博物院院刊》二〇〇一年第四期；苑洪琪《重华宫的装修与陈设》，《中国紫禁城学会论文集（第三辑）》，第一二二～一二八页，故宫出版社，二〇〇四年十月；王子林《乾隆潜邸改建考》，《故宫学刊》二〇一〇年（总第六辑）}

漱芳斋位于紫禁城北部偏西，地处御花园与重华宫之间。它曾是宫内乾清宫西五所之头所（以下简称乾西五所、乾西头所），为皇子们居住的地方。爱新觉罗·弘历于雍正五年（一七二七年）迁至乾清宫西二所居住，彼时乾西头所可能作为他活动范围的延伸而存在，乾隆元年至三年（一七三六年～一七三八年）的《活计档》中见有「大书房」、「头所大书房」、「重华宫大书房」的称谓{中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《内务府造办处档案总汇》（以下简称「《总汇》」）第七册，人民出版社，二〇一五年}，表明在弘历即位之前，这里应是一处读书、藏书之所。

弘历即位后，整个乾西五所并未因他的搬离而门庭冷落，随着乾西二所由「所」升「宫」，乾西头所也改称为重华宫头所，成为皇家宴戏怡情之处。乾隆十年（一七四五年），太监张玉交御拟匾名「漱芳斋」（《总汇》第十三册）—— 它延续至今的名称就此问世。

从「乾西头所」到「漱芳斋」—— 建筑格局的形成

在乾隆即位前，漱芳斋的前身，即乾西头所，原是一座规整的三进院落——透过现存的乾清宫东五所，可以窥探乾西头所的昔日面貌。乾清宫东西五所原为七所，在明代嘉靖亦或万历年间演变成了五所（杨文概《北京故宫乾清宫东西五所原为七所辩证》，《中国紫禁城学会论文集》第一辑，一三五页，紫禁城出版社，一九九七年），对称分布于紫禁城中轴线两侧，各所由南至北均为前殿 后殿（中层殿）后罩房的三进院落，第一进与第二进院落都有东西配房。乾西五所经乾隆皇帝改造后，大都「改头换面」，只有重华宫厨房维持原状，而乾东五所之中虽亦有嘉庆皇帝成婚后的居址，但由于乾隆皇帝在世时已有「至东五所内，为年少皇子皇孙公共所居，随侍内监等住屋亦在此内，率无隙地矣。若照重华宫之例另行兴建，不特宫墙四围别无空隙之地可以廓展，且亦非朕垂示后昆之意，自不如一循此时旧制之为善也」的谕旨（《上谕档》，乾隆五十五年正月初三日，军机大臣面奉上谕），遂得以再未大兴土木，一直保留至今。

现在的漱芳斋，以室外的重檐大戏台和「工字殿」为主体，两者之间辅以嘉庆时期添置的游廊（故宫博物院古建管理部《故宫建筑维修》，《故宫博物院院刊》一九八五年第三期），从而构成一个封闭式院落。院内的重檐大戏台是漱芳斋的点睛之笔，现存风貌已是清末孑遗。「戏台高三尺，周柱边环以绿柱朱栏，正面重檐之间高悬绿地金字匾额，上书『升平叶庆』四字……匾额下两边楹联为『日丽瑶台，寰宇休明传鼓吹；风清玉漏，万方欢乐入歌谣』。以内容和文风看，此匾联应为光绪时所书，字体与外东路光绪御笔匾联一致。在通常戏台上应标有『出将』『入相』的演员上下场处，却刻有『佾舞』和『谐音』四字，并有隆裕太后的印章……」（陆成兰《漱芳斋摭零》，《紫禁城》二〇〇八年第一期）现在仍能看到四字左侧落款处写有清末大臣陆润庠之名讳。关于重檐大戏台的建造年代，诸家皆认定是在乾隆即位之初改造乾西头所之时，梅雪在文中提到「……于乾隆三年又在头所院内搭一戏台，档案中称作重华宫戏台」。王子林更准确地指出这座戏台是在乾隆三年五月十五日建成。{王子林《乾隆潜邸改建考》，《故宫学刊》二〇一〇年（总第六辑）}

故宫实景航拍图（北部区域）图中蓝线圈出部分为乾清宫东五所（乾东五所），红线圈出部分为与其东西对称分布的“乾西五所”中原“乾西头所”（即目前漱芳斋）所在地

漱芳斋院内重檐大戏台

漱芳斋院内重檐大戏台演员上下场处的“佾舞”和“谐音”四字

在雍正时期，乾西头所前殿与中层殿之间有板房数座。乾隆二年八月初四日，作为重华宫头所改造工程的一部分，皇帝命人将板房拆除，紧挨前殿后檐建造了一座重檐台，于乾隆三年五月十五日竣工。（《总汇》第七册）这座重檐台即室外戏台，它是内廷最早的重檐大戏台{漱芳斋室内的金昭玉粹戏台建于乾隆元年，早于院内的大戏台。见王子林《乾隆时期宫中戏院考》，《故宫学刊》二〇一五年（总第十四辑）}。戏台的建造对漱芳斋的建筑格局产生了深远影响。编成于乾隆十五年的《乾隆京城全图》为我们勾勒出重檐大戏台的准确面貌，从图中可见其南部连接着此时与崇敬殿、三所前殿处于同一水平线上的头所前殿—— 自戏台建造之后，档案中就甚少有关于「前殿」的信息，它大概降格为戏曲演出的后台，不再受到关注和记录。

《乾隆京城全图》（第七排中册页三漱芳斋、重华宫区域局部）从《乾隆京城全图》中依稀可见漱芳斋戏台区域标注的「升平叶庆」四字

现在的漱芳斋重檐大戏台，也与一座建筑「背靠背」相连，只因这座建筑已经延伸到漱芳斋院落之外，故而不易察觉。该建筑坐北朝南，前檐与崇敬殿抱厦前端持平，横轴较之崇敬殿已略为偏南，它的前身正是昔日的「头所前殿」，因后世的翻建而改变了建筑原有的平行位置关系。嘉庆七年，对「重华宫揭瓦」，油饰见新，并将「配殿改盖倒坐房」，「挪盖重檐戏台一座，四面各显三间，扮戏房一座五间」（嘉庆七年六月初九日呈销算银两黄册，《奏销档》四九五卷四五号。同时还将头所大门拆除，「拆修琉璃门一座，影壁门一座，添砌院墙」）。由此看来，嘉庆时期的修缮工程不仅挪动了戏台的位置，致使其略向南移，塑形为现今之面貌（嘉庆朝之后虽然对漱芳斋屡有修整，但整体格局未再有大的变动），还拆除了头所前殿及其东西配殿，取而代之的是扮戏房和倒坐房。透过漱芳斋重檐大戏台的现状，我们仍可捕捉到「扮戏房」的蛛丝马迹，其后檐墙正中的一组落地玻璃镜实则包含两扇连接后台的暗门，通向的恰是这座前身为「头所前殿」的扮戏房。变「前殿」为演出后台别出心裁—— 戏曲演员经后台直接登台表演，既利于内廷的安全防卫，又保障了观赏戏曲时的私密性，从乾隆朝到清末，大戏台上演出的承应戏或都循此门径。

另一处引人注目的建筑是「工字殿」，它是漱芳斋的主体建筑，分作前殿和后殿，其间以穿堂相连，这是紫禁城中「工字殿」的常态，在养心殿亦能见到。乾隆即位之初，「工字殿」就已存在，乾隆元年六月十四日，「员外郎常保持进交太监毛团原呈览过头所装修样一张，因穿堂无隔断，画得夔龙门样、圆光门样一张，交太监毛团呈览，奉旨准照圆光门隔断做……」（《总汇》第七册，六三页）「穿堂」的设计至迟发生在乾隆改造重华宫头所时。乾隆皇帝即位伊始就开始改造他的「潜龙」邸，他本欲命人「俟秋后再行收拾」，怎知于元年五月十八日即命太监毛团传旨：「重华宫不必俟秋，令拆造，现今预行备料，即择日开工修造。」五月二十七日，常保将重华宫样进予皇帝审视（此处的「重华宫」应兼指头所和二所，五月二十七日皇帝曾指示「大书房后殿与配殿俱各做两截窗户」）。

扮戏房现状

倒坐房现状

成书于乾隆三十四年的《国朝宫史》，对「工字殿」内部作了详细介绍：「重华宫之东为漱芳斋，斋内匾曰『正谊明道』。……东室匾二，一曰『庄敬日强』，一曰『高云情』……（东次室）门内匾曰『静憩轩』……殿后穿堂匾曰『稽古佩文』……堂后东向匾曰『金昭玉粹』……东室匾曰『随安室』。」（【清】鄂尔泰、张廷玉等编《国朝宫史》，二四一页，北京古籍出版社，一九八七年）乾隆元年六月二十四日，宫殿监督领侍苏培盛交「金昭玉粹」匾字本文一张、「正谊明道」匾字本文一张，「做杉木壁子糊锦边」，于七月十一日做得呈进。（《总汇》第七册）同日又交御笔「高云情」匾字一张，「做杉木壁子雕花梨夔龙边」，于七月十八日做得持进。（《总汇》第七册）乾隆八年（一七四三年）见「正谊明道东间现挂高云情匾」。（《总汇》第十一册）乾隆十年七月初一日，「司库白世秀将御笔白笺纸静憩轩匾文一□ 做得一块玉璧子匾一面持赴重华宫挂」。（《总汇》第十三册）《日下旧闻考》关于「漱芳斋」的条目下载有乾隆七年（一七四二年）《御制戏题静憩轩》诗一首（于敏中等《日下旧闻考》卷十六，一六九页，清文渊阁四库全书本），可知乾隆十年所挂静憩轩匾额只是对原有静憩轩匾额的更换。截至乾隆十年，「工字殿」的空间划分和定名基本完成，七面匾额至少有四面已经就位。

综上所述，以重檐大戏台和「工字殿」为主体的漱芳斋在乾隆初年即已成形。两者相互成就。重檐大戏台的建造打破了乾西头所的原本格局，规整的「三进院」成为历史，取而代之的是朝南的「工字殿」与朝北的戏台，以及沦为后台的头所前殿。大戏台建造后，前殿边缘化，后殿为「工字殿」的前殿，后罩房演变成「工字殿」的后殿。