⊙刘茉琳［广东技术师范学院文学与传媒学院， 广州 510665］

严歌苓20世纪80年代已经在中国大陆发表小说以及电影剧本，80年代末到美国读书，进入哥伦比亚艺术学院学习。严歌苓早期虽然在中国大陆发表作品，其创作繁盛期的代表性作品却大多写作在美国，最早发表在中国台湾，并且在台湾获奖。2009年，张艺谋将她的《金陵十三钗》搬上大荧幕是她重回中国大陆的关键节点，随后，《一个女人的史诗》《小姨多鹤》《归来》（原著《陆犯焉识》），纷纷从影视剧进入中国大陆观众视野，严歌苓成为畅销书作家，也成为影视剧文化热点。

然而，严歌苓的文学定位却严重影响了学术界对她的关注与研究。做文学批评的人，我们把严歌苓归入“海外华文”中的“北美华文”的研究对象，她的生活重心不在中国大陆，加上早期一些重要的作品发表与获奖大多在台湾，使得她几乎不可能进入中国大陆当代文学的主流研究视野中。在普通读者的认识中，只能依靠百度、谷歌等对其进行界定，在那里她是“旅美”作家。本文试图从严歌苓的三部作品以及其“旅美”身份切入，探讨作家身份界定所带来的文学批评短视现象以及研究尴尬。实际上如果我们以“汉语新文学”的概念界定严歌苓，不仅可以完成相当准确且有效的学术定位，还可以帮助我们把学术研究最大限度地投入到对严歌苓的文学研究中。

一、从三部作品谈起：《扶桑》《小姨多鹤》《寄居者》

在严歌苓的著作年表中，《扶桑》是一部重要的代表作，“《扶桑》是一个夹在东西方文化困惑中的青年女子对一百年前同等文化处境下的女子传奇的阐释，那是不同时间的阐释”①。……