江苏 周京新

我之所以一直对写生很感兴趣，是因为它充满了丰富的、鲜活的、新奇的东西，许多未知的、不可预想的、出乎意料的景象诱使我的笔墨新意迭出，源源不竭。这真是一种享受。

对于中国画这个艺术世界来讲，自然世界是永远取之不尽用之不竭的资源，是中国画的生命之源。它就像空气和水一样，是中国画从开始就依赖的基础生计。

我们呼吸着现在的空气，享受着现实的生活，是现代文明背景下生存着的活生生的人，所以，应该按照自己真切的感觉去画。也许有人很想让自己像古人那样画出古古的感觉，或是像老外那样画出洋洋的感觉，但这只怕难逃故意模仿之嫌。画里面有没有时代感，有没有现代性，实际上就看你有没有找到属于自己的真切感觉。只要是真诚地去画，只要能把自己的真切感觉画出来，就有门儿。进而，把自己最好的感觉与最好的能为调动起来，融合一体，也就是我常说的：将自己的心境与手段修养到位，通透合一，就找到你自己了。

宋元不是救命稻草，不要以为回到宋元中国画就有救了。别说宋元，明清都是回不去的。中国画在任何时候都不可能按照某种传统样式往前走，更不可能倒退回去。只是，我们很有必要把传统的一些关键问题搞清楚，比方说什么是“写意”，只有宋元那样的画才是“写意”？那肯定不是。我认为汉唐魏晋的壁画、砖画、石刻画都很“写意”，那些民间画工们虽然没有留下自己的名字，他们的作为与青藤八大的贡献却是相通的。……