江苏 王珂

《乡愁》的抒情性并不是浪漫主义诗人华兹华斯所言的“自然情感的强烈流露”，也不是现代主义诗人艾略特强调的“感情的逃避”，而是将两者有机融合，准确点说是将现实主义、浪漫主义和现代主义“三结合”的产物。这种“三结合”有点像生于和求学于台湾，求职于美国的诗论家杜国清所言：“就诗质而言，知性的强调是匡救浪漫主义和现实主义诗人时常患有的感伤症的一大法宝。感伤是诗人在感受上滥情，在表现上溺情的结果。浪漫主义诗人，往往基于表现激情，由于感情过剩，无法找到与之相当的客观的景物作为表现的媒介，在艺术上是失败的。现实主义诗人，往往急于传达信念，由于操之过切，往往将抽象的理念直接陈述，而缺少形象化语言的经营，以及结构上知性的运用，在艺术上也是失败的。浪漫主义诗人容易陷于情绪感伤，而现实主义诗人容易陷于政治感伤。……优越的作品是诗人感性与知性平衡发展的产物。创作是诗人的感性与知性互相协调的过程，而诗是诗人的感性与知性调和的结晶。诗人的激情或政治信念，正像诗人的其他感受或精神意识，本来都是创作的素材。诗人如何将个人的情绪点化为诗的情绪，如何将创作素材转化为艺术作品，这个点化或转化的过程，亦即诗人心灵的运用，而运用之妙，永远是创造的奥秘。”①《乡愁》有杜国清所说的“情绪感伤”和“政治感伤”，前者源于人的低级情感需要，后者源于人的高级情感需要。