邹莹

摘 要：林纾翻译的《迦茵小传》在晚清中国社会深受国人的喜爱，这得益于他精妙的译笔在翻译过程中的运用。以春觉斋理论为依据，探讨译者如何运用插笔塑造生动形象的景物。具体体现在摹状格，比喻，拟人三种修辞的运用使得译文中的景物情韵悠长。

关键词：《迦茵小传》；《春觉斋论文》；插笔

中图分类号：H059 文献标识码：A 文章编号：1671-9255（2018）02-0057-03

《迦茵小传》是一部描写青年男女反抗世俗观念和封建压迫，追求自由爱情的小说。其原著在晚晴中国社会鲜为人知，但译作却红极一时，深受国人的喜爱，这得益于译者林纾精妙的译笔。他古文创作的笔法影响着他翻译的全过程，他是在用他自己的译笔塑造着生动形象的景物，以古文家独具的艺术感受力和表现力进行文学翻译。

在《春觉斋论文》“用笔八则”这一章节中，林纾提及插笔：“事有在文中若不相涉者，然不铺叙其事，则于传中本事为无根法在叙到喫紧处，非插笔则眉目不清，故必补齐所以至此为由；叙到纷烦处，非插笔则纲要不得，故必揭其所以必然之故”。[1]林纾在翻译时，抓住景物的主要特征，运用插笔对其着力描绘，对原文中景物进行适当的改造，加工，润色，即钱钟书品论他译文笔法“颊上添毫”[2]，使得景物更加生动形象，从而达到动静结合、虚实结合。本文将重点谈论林纾借用插笔插入摹状格，比喻，拟人三种修辞。

一、插笔插入摹状格

摹状格是一种古典文学修辞手法，即“通过把现实生活中千变万化的声音，丰富多彩的颜色，各种各样的形状，给予准确生动的摹写”。……