夏耘

内容摘要：冷枚（1670-1724）是中国清代院画家，清代院画会受到统治阶级及儒家思想的影响，仕女画整体上带有温婉秀丽之感。而喜多川歌麿（1753-1806）则活动于日本的江户时期，这一时期的画作多反映町人阶级的审美，町人阶级在经济上拥有巨大的财富，可是在社会上却被限制了，他们把金钱与财富转向娱乐区，追求快乐。这两种不同的社会背景和审美要求下，画家笔下的画作会表现出何种不同的审美观？同样都是表现人物题材，那么呈现出来的人物面貌有何差异呢？此文将比较喜多川歌麿与冷枚人物画为切入点，首先介绍冷枚与歌麿的生平事迹，其次在时代背景探讨下冷枚仕女画与歌麿美人画的风格特征，分析两位画家风格及审美产生差异的缘由，最后以两位画家相同题材的代表作为例，从表现技法和形式构成上分析其异同。

关键词：喜多川歌麿 冷枚 仕女画 美人画

一.画家生平介绍

（一）冷枚的生平与事迹

冷枚（1670-1724），胶州人，字吉臣，号金门画史，生年不明。初师同邑焦秉贞，「工丹青，妙设色，画人物尤为一时冠。」[1]冷枚擅长仕女、神佛、罗汉等人物画，从《石渠宝笈初编》著录的18件和故宫博物院现藏和15件作品大多是人物画（包括历史的和清代的）来看，可知并非妄传。[2]焦秉贞对冷枚的一生起着重要的影响，焦秉贞任职于钦天监五官正，既是冷枚的同邑胶州人，又是冷枚的尊师，「工人物，能以仇十洲笔意，参用泰西画法，流辈皆不及。」[3]焦秉贞擅长工笔人物画，既掌握了中国传统工笔画的画法，又吸收了西洋透视法等画法，形成了自己独特的风格，对冷枚的画风产生了深远的影响。……