莫兰

葛大为

歌词创作人、文字出版品作者、资深唱片制作与行销 企划。他曾任职于台湾滚石唱片、华纳音乐、亚神音乐， 现为自由音乐企划者与创作人。演唱过其歌词作品的 歌手包括陈奕迅、蔡健雅、徐佳莹、刘若英、杨乃文、 范玮琪、梁静茹等。

黑白电影画面，男女主角车内嬉笑， 回忆青涩当年，如果不是大雪使得航班延 误，这对昔日的恋人十年之后不会再见。 但重逢什么都无法改变，两人已各自有了 家庭和依靠的对象，于是嬉笑突然变成了 沉默和一句压制不住的“lmissyou”。 这是电影《后来的我们》最具感染力的片 段之一，也让葛大为写下了主题曲《我们》 中“真的有某一种悲哀/连泪也不能流/ 只能目送”如此悲伤的歌词。

电影还没拍摄完成，葛大为就收到 了旋律，接到了填词的任务。他是个准时 的人，作这首歌却“拖”了两个月，“好 几次打开电脑都不知道写什么。”也是出 于对歌曲的重视，他去片场探班，想着需 要搜集更多的讯息，“这首歌必须要跟电 影结合得很好，不是说我想怎么写就怎么 写。”时值寒冬，葛大为从台北飞来北京， 坐在酒店里望着窗外，忽然一瞬间歌词就 “跑出来”了，他随手抓起一张纸就开始写， “很神奇，忽然之间就知道全部要写什么， 而且这恰好是一个北京的爱情故事。”有 了灵感、交了差，他兴奋得立马给导演刘 若英发了微信。

“忽然之间”是葛大为创作的常态， 和朋友吃饭、聚会、看电影也不能完全 逃离这种状态，聊天的话题也能成为他 歌里的故事，电影情节也能转化成素材。 他经常偷偷打开手机做记录.甚至对朋 友说“等我十分钟！”原先他还对写作 工具有要求——纸要平，笔要颜色好看， 在1999年就买了一台两万元的笔记本 电脑。而现在一张名片、餐巾纸就能成 为创作的载体。

多数人对作词人的印象是深居简出 的“仙人”，或者必须是文艺青年，但 葛大为拒绝被认为是“文青”，他觉得 自己更像个痞子：大高个，蓄胡子，葛 大为的外表的确和文艺不太沾边。《后 来的我们》发布会上他碰到一个刘若英 的老歌迷，因为关注后者的音乐而认识 他十几年却头一次见到本人，“他说我 第一次看到‘活的你，因为我以前很 少出现在这些场合，他说我跟他想的不 太一样，蛮活泼的，而且很会讲话。但 后来就没有再继续对话，可能被我吓到。” 葛大为主动提起了这次有些尴尬的经历。

喜欢热闹，关注流行，葛大为承认 他的歌词是“都会”的。他一定要住在 市中心，深居简出反而是一种障碍—— 他需要知道现在流行什么，人们穿什么 衣服，“我们做的是流行音乐，要知道 当代人在想什么。”

当然，他也毫不讳言，作为一个不 算高产的作者，作词人并不是他的职业 而是“外快”，不稳定是重要原因。“不 是说我每个月都会写两首歌，可能一个 月都没有歌，或者说我写了十首，今年 都没发，都拖到明年，但我就是没钱了。 除非非常会理财，拿到一笔钱马上就去 投资股票，然后赚钱。”如果让写歌变 成谋生的手段，那样热爱的事情会变得 讨厌，正因如此，葛大为至今还会做很 多与音乐企划、文案相关的工作，做一 个靠薪水获得安全感的上班族，写歌更 像是兴趣，尽管这种兴趣带给他的成就 感更多。

葛大为认识的绝大部分作词人都不 以此为职业，有的是IT工程师，也有酒 吧老板，还有卖面的、从事餐饮业的…… “我所认识的可能唯一专职来写歌词的 比如姚若龙，他的作品很多。我觉得如 果要专职当作词人真的厉害，得看你有 没有物质的欲望，但这跟写歌时间长短、 个人选择也有关系，我是因为很需要跟 社会接触，所以我很喜欢上班。”

创作者似乎都逃不开科技发展下的 “被担忧”，但葛大为并不担心被人工 智能所取代，至少机器无法演算出人对 某件事的温度和情感，不能取代人对这 件事的感受，“本来我的工作就是一直 在跟别人比，谁的歌词会用什么样的词 汇等等，所以人工智能也就是多了一个 选项，它做出来会不会比较好？其实不 知道。如果它比较好，我就更进步。只 是换了一个比赛的对象而已。”

Q&A

Q：《北京青年》周刊

A：葛大为

Q 不知道要写给谁唱，也不知道交稿的期限，是不是作词人经常会碰到的状况？

A 对，因为如果是新人或者说有一些歌手其实不熟，没有见过，就要去查他 的资料，尤其现在很多选秀的歌手，我要去看他节目上的表现。我比较怕 没有期限，因为意味着他可能随时都会跟你要，或者一直都不跟你要。

Q 如何看待音乐市场上新生代的词作者比较直白的表达？

A 我觉得流行音乐的歌词要呈现的就是当代的流行，它的直白就代表它的年 纪，在这个时代里的感受。我不会去说太直白不好，但是你要怎么找到这 个年代的感动？就像我刚刚说我必须要保持幼稚，因为如果我只写我年代 的东西，不接受其他年代或是任何我习惯的文字以外的事物的话，我就会 被淘汰。所以我觉得直白OK，但是脑子的开放很重要。

Q 关注流行是作词人的必要条件吗？

A 对我是。有的人喜欢闭关，他可能就要躲在山里面一个月或者几个星期琢 磨出一个新的作品。但我是一个很喜欢在都市里面的人，在山上会饿死 的，我一定要楼下有餐厅什么的，因为我需要那种强大的生活支撑，知道 流行什么，大家都在吃什么，城市里面的人过什么样的生活。

Q 希望大家从哪酋歌认识你？

A 我希望是《愛的主场秀》，或是《潇洒小姐》，我不希望你认识我就是《离 心力》或是《不难》，我故意讲一首快歌，因为其实我有那一面，我很怕 别人误认为我是文青，但我不是。

Q 你曾经说过：写歌词不是天赋，但对文字敏感是天赋？

A 从小我的玩伴是一本农历，因为其实我们家里没有什么东西（可以玩）。 我好喜欢看那些字，但看不懂。现在比如我和家人开车出去看到外面的招 牌我会一直念。我觉得自己天生很敏感。上学之后老师也推荐我去参加文 学奖比赛，但我从来没有觉得我很会写文章，只是喜欢写东西写歌。

Q 现在能真的完全背出一首歌词的人真的不多了，你觉得这个时代还有认真 去琢磨你写的词句的听众吗？

A 我觉得有的，但和我们以前不一样，没有互联网的时代每次听到一首歌很 好听，我会跟别人借歌词本去影印然后抄在笔记本上面，真的会整首歌记 起来。现在因为网络太方便，两三天流行完就忘了，不会听一年。以前爱 听卡带就一直听，现在还有歌单，今天运动时候听上去很好听，明天早上 就删掉了，所以有人会觉得这句歌词是金句，但是他不会把这首歌背下 来，或者说他觉得很好，但不会像生命一样地记在脑子里面。