吕岱

通观廖磊的创作，在他独有的“色彩摇滚”中总有诡异的艺术特征，包括思维、构思、构图、线条、色彩组合和运用、材料和工具等等方面。他的树画法不少，各有特色。以2016年的《丙申太行-6》和《丙申太行-9》为例，前一幅画主体四树错落有致，枝条旋律般地勾连于一个青灰色的空间之中，虚写的山石情绪般融入画面。整体看，其繁不繁，感觉爽劲邈远。后一幅画以苍劲枝干形成主体结构，不过其看点是铺天盖地的枝条，枝条却是无数的小卷卷，可以说是随心所欲的繁复，莫名的诡异。这幅画是完全的主观表现之作。在色彩上，从2011年他的《湿地芭蕉意象》，到2015年《甲午-头渡3》《蓝色芭蕉》，再到2017年的《丁酉红黄蓝》之“蓝”，画面和色彩的处理上大胆而奇异，总能在看似“不合理”中“险中求胜”，出人意料。而在《丙申北川-2》（2016年）所画放射状的山水，《丙申金佛山-1》（2016年）所画山石云彩，《丁酉石颂-2》所画奇山异石群，《三圣乡荷》（2015年）所画荷状点线面等都有诡异的特征，当主观性、表现性增强时诡异的特征愈发明显。

这里我还想进一步說一下廖磊绘画中的“线条特征”。2015年，我曾经与著名的连环画家欧治渝先生到廖磊工作室看画。欧治渝先生对线条非常敏感，他说，廖磊的线条画得不错，不飘、扎得住。他还说，以这种方式画油画，自然，不生硬，味也足。总体看，廖磊绘画中的线条有两个重要特点。其一，他的线条是画家内在东方精神的自然生发，是他灵性的表达，亦是中西绘画元素在他观念意识与艺术实践中共生共长共融的自然呈现。……